或许，有一种闲适，惬意，又悠然。那感觉真好，只是很不容易找到的。说起来，很难控制不去想什么的，有时候，越是不想去想，反而，偏偏要去想。能不能做到放空自己，达到一个无我之境界呢？
天气很好，阳光灿烂，花儿盛开，草儿茵茵，树木蓊郁，鸟儿在天空自由飞翔。这样的天气，告诉我，最适合出游的。于是，一个人，随意去到海边去走走，看见海鸥飞翔，白浪滔天，海水不止不息向前奔腾。走着走着，在海边遇见一个人，他背对着你，坐在一只鱼篓子上。从他的背影可以感觉到，他也如海鸟儿一样，很自由，很随意坐在鱼篓子上，舒展着身子，神情自在。海风就如他吹出的口哨了，轻轻划过海面，吹去远方，更远方，然后，慢慢消失……
那么这个人是谁呢？熟悉，或是很陌生，又或许，会是我自己呢？都没有关系，关键是我遇见过这样一个人。我喜欢这样的姿态，喜欢那样的一种自由自在，喜欢那样没有任何心机，没有任何目的，一种放松自在又从容的愉快生活。
仔细瞧瞧，他还是留下了他的足迹，留在时间的长河里，留在人们的想象里，留在了他那些不受约束，自由而夸张的绘画里。有一天，当我读到了梵高的信笺，我确定看到了那样的背影，坐在海边。因为，我从中竟然读出了他的一些想法，那就是想要做鲁滨逊——很想穿上鲁滨逊的衣服，很随意地海边或沙丘上，拿一只鱼篓子，来当成凳子，坐在上面，静静地看海看天看海鸥……这样的想法和做法也唯独有梵高才这样洒脱，才这样自由自在，随意而为。因为他的画里，没有受到局限性的夸张，自由的想象，无限伸展的空间。
梵高，人们记住了他的画《红色葡萄园》《麦田与收割者》《麦田上空的乌鸦》……
我也十分喜欢他的画，也记住了他的《向日葵》和他的《麦田》与《星月夜》等等。再有他的那两把椅子，一把是《梵高的椅子》，一把是他朋友的《更高的椅子》。我想，与其拿一只鱼篓当凳子的人，他的椅子，或许更加丰满的，也是坐着比较舒适的。
然而，那椅子是一种孤独，孤零零的椅子上只有烟斗和烟丝。是的，空落落的室内，椅子摆在斜线的地板上，默默的，无声无息地在等待着谁呢？那一把色彩鲜艳的椅子，颜色是梵高喜欢的明丽的黄色，鲜明的颜色，反照出明丽的色彩。
可是椅子上和周围都没有人，他大概已经意识到高更将要离去，永远离他而去了。他的好友，他那么在意他，若是失去了更高，他自己又要陷于没有欢乐也没有争论的孤独境地。有时候，寂静并不可怕，可怕的反而是寂静里的喧嚣，好似海啸一样，具有着更大的破坏力，不断蚕食着内心的强大。
想想，有时候，争论大吵也是一种奢侈。在空白的时间里，必定可以用来，填满空落、寂寥。因为注定要孤独，或许，从这幅画里，正在传达出来的情绪，是悲凉孤独与寂寞，一种沉寂，弥漫在空气里。可以看到一双绘画者的眼，透露出来的落寞眼神, 多么煎熬，又焦虑的心儿啊，那是一种怎样的渴望呢，他想要他的朋友留下来，可是，却无能为力。
不禁让我记起了梵高他的一句话：“每个人的心里都有一团火，路过的人只看到烟。”但是总有一个人，总有那么一个人能看到这团火，然后走过来，陪我一起……从你叫什么名字开始，后来，有了一切。梵高，是热情的，是自信的。是的，他是一团火，他想用他的画笔绘出不同的色彩世界，会出一个不同的人生，他想照亮自己照亮人们也照亮世界。
每次看到梵高的《向日葵》或是《星月夜》，我都能看出一只只眼睛在看着我，看着世界，那一种渴望，是令人难忘的，也是在撼动着人们的魂灵，使之颤动着的。
梵高自己也在说：那些光亮不是星星而是人的灵魂。
仿佛间，不知觉，我竟然来到溪水边，来到了坐在石上的人身后。我看见他在安静垂钓，又一个安坐水边垂钓的身影从《苻子•方外》浮出：“太公涓钓于隐溪，五十有六年矣，而未尝得一鱼。鲁连闻之，往而观其钓焉。太公涓跪石隐崖，不饵而钓，仰咏俛吟，及暮而释竿。”面对逆境，有笑对一切的心态，更有积极的心态，面对坎坷有足够的勇气克服，沉淀自己，坚定自己的信心，充分肯定自己，树立起一个目标，并且百折不饶。
都知道姜太公直钩钓鱼，愿者上钩，又几人知道，其中的坚定信念，自信与百折不回的决心，才是以后成就事业的坚定基石呢？
溪边垂钓，直钩钓鱼，没有钓得寂寞，而是得以重用，成就了一番事业。没有提到姜太公的鱼篓子，因为他根本不需要鱼篓子，他随意坐在溪边岩石上，或是蹲在石上，关键是心，必须沉浸，必须专注，心无旁骛。无形中，那一只没有出现的鱼篓子，早已满载着鲜活的鱼儿，在手中提着，一路撒着阳光而去。
海边，或许，有一只鱼篓子，坐在梵高身下，足够他看海看天，看上一整天，或是只是清晨与黄昏亦或是正午。那么，在他的家里，他放置着他的椅子，一直静静地放置着。还有一把椅子，也是梵高绘画的，他给了他的好友更高的椅子，高更是红木椅子，看起来，用笔的线条还是运用的色彩，都要略胜一筹的。首先是更加考究也更加艳丽。弯曲的线条，艳丽的色彩，看看椅子上，铺的是绿椅垫，椅子下面的地上，也很用心，那是彩石子地板。凡高椅子画的是白天的光线，高更椅子画的是夜晚的光线。放在高更椅子上的是两本小说与蜡烛，又意味着什么呢？有人说书意味着巴黎的艺术界，也暗示着更高的离去，那么蜡烛呢？难道是意味着好友更高就是他暗夜里的明灯吗？
绘画如诗，读到看到的人角度不同，看到想到的也不同，何况人们的想象力也会展开双翅在空里飞翔，越飞越远……虽然两幅画不尽相同，但是氛围却是接近的，同样充斥着孤独与寂寥的气氛，画面没有人，空空的椅子，上面坐的只是烟斗和烟草，蜡烛和书。
梵高说：“空椅——有许多空椅，将来还要有更多的空椅……早晚总要除了空椅之外，什么也没有。”或许，很多人都无法理解，然而，空椅，就那样存在着，好似一双孤独的眼睛，在看着世界上的一切事物，默默地，一直默默地看着……
不久后，凡高割下了耳朵，高更走了。两位曾经的好友，再也无法团聚了，这是怎样的悲伤，又是怎样的无法言说，这又是怎样的一种心痛，又将会持续多久多久，都无法止住。
记得梭罗在《瓦尔登湖》中写道：“我屋里有三把椅子，一把为独处，两把为友情，三把为交往。”梭罗生活得简朴，一种返璞归真的生活姿态，让他不仅写出了《瓦尔登湖》那样绝美的作品，更让他的生活过得有滋有味。
海边坐着一只鱼篓子的人，还是转过身来。他一微笑，一口洁白的牙齿闪着月光色光芒。陌生的一张脸，因为他的微笑，而拉近距离，又因为微笑，缩短了陌生。
他说：你站了很久，想什么呢？
我说：我想起了梵高，想起了姜太公，还有梭罗。我只是简单讲了一下梵高的画，讲到了那两把椅子，一个是梵高自己的一个是梵高好友更高的。他微笑着说：或许，我不该这样理解，椅子是用来坐的，而，画上的椅子是用来欣赏的。
他还说：唯有鱼篓子，不是单单装鱼的，可以坐着，也可以戴在头上，雨天遮雨晴天遮太阳。还可以当提篮子提着，里面装一尾鱼，活蹦乱跳的。嘻嘻，好不好呢？
他说他最羡慕鲁滨逊，应该是这样子的：一把斧子，一把小锯子别在腰间，在挂上弹药袋，背上背一个筐子，挂一只鸟枪，头顶撑一把又丑又笨的羊皮伞……身上穿着很简单，短衣短裤，最好是赤着脚，一身轻装的去探索，去发明，地地道道的一个善于创造的劳动者。
没有问起他的职业，也没有问他到底是谁，却记住了他的鱼篓子，记住了他的微笑，很有感染力，还有他说话的声音，好似，可以盖过海浪声，鸥鸟声，海边的风声，因而非常有力量。
阳光照在脸上，海面上，金色的余晖在海浪的击打中，显得更加金光灿烂，一览无余。他钓鱼只是他的爱好，能安静地坐下来的人越来越少，能离开手机，离开人群，离开嘈杂的一切。其实，看向大海的人也越来越少，即使在海边，也依然看着自己的手机，或拍照或对着手机傻笑，或望着远方，也不知在想什么。 若是能在海边随意看看海鸥，看看海浪，看看渔船，或是垂钓的人，再就是很随意地捡几块小贝壳小鹅卵石，那就更是少之又少。都在忙，匆匆忙忙，一天转眼就过去了，也不知在忙什么。
梵高画树的时候，总是努力做到“使人能够在树干周围行走、呼吸，闻出木质的芳香”。坐在鱼篓子上，去审视这个世界，鱼腥的鲜味合着海水的味道，让伟大的画家，绘画出更加艳丽的色彩，带给人的何止是震撼，有何止只是感动呢？其实，梵高已经做到了，他已将他作品融于肉体与灵魂之中，为了它的作品，他已甘愿冒失去生命和理智的危险。梵高，全心全意地投入，他的画就是他的生命，他的生命在他的绘画里得以延续。
哦，海边，梵高，突然就想起了他，想起他的空椅子，他一把，还有他朋友的一把……
天气很好，阳光灿烂，花儿盛开，草儿茵茵，树木蓊郁，鸟儿在天空自由飞翔。这样的天气，告诉我，最适合出游的。于是，一个人，随意去到海边去走走，看见海鸥飞翔，白浪滔天，海水不止不息向前奔腾。走着走着，在海边遇见一个人，他背对着你，坐在一只鱼篓子上。从他的背影可以感觉到，他也如海鸟儿一样，很自由，很随意坐在鱼篓子上，舒展着身子，神情自在。海风就如他吹出的口哨了，轻轻划过海面，吹去远方，更远方，然后，慢慢消失……
那么这个人是谁呢？熟悉，或是很陌生，又或许，会是我自己呢？都没有关系，关键是我遇见过这样一个人。我喜欢这样的姿态，喜欢那样的一种自由自在，喜欢那样没有任何心机，没有任何目的，一种放松自在又从容的愉快生活。
仔细瞧瞧，他还是留下了他的足迹，留在时间的长河里，留在人们的想象里，留在了他那些不受约束，自由而夸张的绘画里。有一天，当我读到了梵高的信笺，我确定看到了那样的背影，坐在海边。因为，我从中竟然读出了他的一些想法，那就是想要做鲁滨逊——很想穿上鲁滨逊的衣服，很随意地海边或沙丘上，拿一只鱼篓子，来当成凳子，坐在上面，静静地看海看天看海鸥……这样的想法和做法也唯独有梵高才这样洒脱，才这样自由自在，随意而为。因为他的画里，没有受到局限性的夸张，自由的想象，无限伸展的空间。
梵高，人们记住了他的画《红色葡萄园》《麦田与收割者》《麦田上空的乌鸦》……
我也十分喜欢他的画，也记住了他的《向日葵》和他的《麦田》与《星月夜》等等。再有他的那两把椅子，一把是《梵高的椅子》，一把是他朋友的《更高的椅子》。我想，与其拿一只鱼篓当凳子的人，他的椅子，或许更加丰满的，也是坐着比较舒适的。
然而，那椅子是一种孤独，孤零零的椅子上只有烟斗和烟丝。是的，空落落的室内，椅子摆在斜线的地板上，默默的，无声无息地在等待着谁呢？那一把色彩鲜艳的椅子，颜色是梵高喜欢的明丽的黄色，鲜明的颜色，反照出明丽的色彩。
可是椅子上和周围都没有人，他大概已经意识到高更将要离去，永远离他而去了。他的好友，他那么在意他，若是失去了更高，他自己又要陷于没有欢乐也没有争论的孤独境地。有时候，寂静并不可怕，可怕的反而是寂静里的喧嚣，好似海啸一样，具有着更大的破坏力，不断蚕食着内心的强大。
想想，有时候，争论大吵也是一种奢侈。在空白的时间里，必定可以用来，填满空落、寂寥。因为注定要孤独，或许，从这幅画里，正在传达出来的情绪，是悲凉孤独与寂寞，一种沉寂，弥漫在空气里。可以看到一双绘画者的眼，透露出来的落寞眼神, 多么煎熬，又焦虑的心儿啊，那是一种怎样的渴望呢，他想要他的朋友留下来，可是，却无能为力。
不禁让我记起了梵高他的一句话：“每个人的心里都有一团火，路过的人只看到烟。”但是总有一个人，总有那么一个人能看到这团火，然后走过来，陪我一起……从你叫什么名字开始，后来，有了一切。梵高，是热情的，是自信的。是的，他是一团火，他想用他的画笔绘出不同的色彩世界，会出一个不同的人生，他想照亮自己照亮人们也照亮世界。
每次看到梵高的《向日葵》或是《星月夜》，我都能看出一只只眼睛在看着我，看着世界，那一种渴望，是令人难忘的，也是在撼动着人们的魂灵，使之颤动着的。
梵高自己也在说：那些光亮不是星星而是人的灵魂。
仿佛间，不知觉，我竟然来到溪水边，来到了坐在石上的人身后。我看见他在安静垂钓，又一个安坐水边垂钓的身影从《苻子•方外》浮出：“太公涓钓于隐溪，五十有六年矣，而未尝得一鱼。鲁连闻之，往而观其钓焉。太公涓跪石隐崖，不饵而钓，仰咏俛吟，及暮而释竿。”面对逆境，有笑对一切的心态，更有积极的心态，面对坎坷有足够的勇气克服，沉淀自己，坚定自己的信心，充分肯定自己，树立起一个目标，并且百折不饶。
都知道姜太公直钩钓鱼，愿者上钩，又几人知道，其中的坚定信念，自信与百折不回的决心，才是以后成就事业的坚定基石呢？
溪边垂钓，直钩钓鱼，没有钓得寂寞，而是得以重用，成就了一番事业。没有提到姜太公的鱼篓子，因为他根本不需要鱼篓子，他随意坐在溪边岩石上，或是蹲在石上，关键是心，必须沉浸，必须专注，心无旁骛。无形中，那一只没有出现的鱼篓子，早已满载着鲜活的鱼儿，在手中提着，一路撒着阳光而去。
海边，或许，有一只鱼篓子，坐在梵高身下，足够他看海看天，看上一整天，或是只是清晨与黄昏亦或是正午。那么，在他的家里，他放置着他的椅子，一直静静地放置着。还有一把椅子，也是梵高绘画的，他给了他的好友更高的椅子，高更是红木椅子，看起来，用笔的线条还是运用的色彩，都要略胜一筹的。首先是更加考究也更加艳丽。弯曲的线条，艳丽的色彩，看看椅子上，铺的是绿椅垫，椅子下面的地上，也很用心，那是彩石子地板。凡高椅子画的是白天的光线，高更椅子画的是夜晚的光线。放在高更椅子上的是两本小说与蜡烛，又意味着什么呢？有人说书意味着巴黎的艺术界，也暗示着更高的离去，那么蜡烛呢？难道是意味着好友更高就是他暗夜里的明灯吗？
绘画如诗，读到看到的人角度不同，看到想到的也不同，何况人们的想象力也会展开双翅在空里飞翔，越飞越远……虽然两幅画不尽相同，但是氛围却是接近的，同样充斥着孤独与寂寥的气氛，画面没有人，空空的椅子，上面坐的只是烟斗和烟草，蜡烛和书。
梵高说：“空椅——有许多空椅，将来还要有更多的空椅……早晚总要除了空椅之外，什么也没有。”或许，很多人都无法理解，然而，空椅，就那样存在着，好似一双孤独的眼睛，在看着世界上的一切事物，默默地，一直默默地看着……
不久后，凡高割下了耳朵，高更走了。两位曾经的好友，再也无法团聚了，这是怎样的悲伤，又是怎样的无法言说，这又是怎样的一种心痛，又将会持续多久多久，都无法止住。
记得梭罗在《瓦尔登湖》中写道：“我屋里有三把椅子，一把为独处，两把为友情，三把为交往。”梭罗生活得简朴，一种返璞归真的生活姿态，让他不仅写出了《瓦尔登湖》那样绝美的作品，更让他的生活过得有滋有味。
海边坐着一只鱼篓子的人，还是转过身来。他一微笑，一口洁白的牙齿闪着月光色光芒。陌生的一张脸，因为他的微笑，而拉近距离，又因为微笑，缩短了陌生。
他说：你站了很久，想什么呢？
我说：我想起了梵高，想起了姜太公，还有梭罗。我只是简单讲了一下梵高的画，讲到了那两把椅子，一个是梵高自己的一个是梵高好友更高的。他微笑着说：或许，我不该这样理解，椅子是用来坐的，而，画上的椅子是用来欣赏的。
他还说：唯有鱼篓子，不是单单装鱼的，可以坐着，也可以戴在头上，雨天遮雨晴天遮太阳。还可以当提篮子提着，里面装一尾鱼，活蹦乱跳的。嘻嘻，好不好呢？
他说他最羡慕鲁滨逊，应该是这样子的：一把斧子，一把小锯子别在腰间，在挂上弹药袋，背上背一个筐子，挂一只鸟枪，头顶撑一把又丑又笨的羊皮伞……身上穿着很简单，短衣短裤，最好是赤着脚，一身轻装的去探索，去发明，地地道道的一个善于创造的劳动者。
没有问起他的职业，也没有问他到底是谁，却记住了他的鱼篓子，记住了他的微笑，很有感染力，还有他说话的声音，好似，可以盖过海浪声，鸥鸟声，海边的风声，因而非常有力量。
阳光照在脸上，海面上，金色的余晖在海浪的击打中，显得更加金光灿烂，一览无余。他钓鱼只是他的爱好，能安静地坐下来的人越来越少，能离开手机，离开人群，离开嘈杂的一切。其实，看向大海的人也越来越少，即使在海边，也依然看着自己的手机，或拍照或对着手机傻笑，或望着远方，也不知在想什么。 若是能在海边随意看看海鸥，看看海浪，看看渔船，或是垂钓的人，再就是很随意地捡几块小贝壳小鹅卵石，那就更是少之又少。都在忙，匆匆忙忙，一天转眼就过去了，也不知在忙什么。
梵高画树的时候，总是努力做到“使人能够在树干周围行走、呼吸，闻出木质的芳香”。坐在鱼篓子上，去审视这个世界，鱼腥的鲜味合着海水的味道，让伟大的画家，绘画出更加艳丽的色彩，带给人的何止是震撼，有何止只是感动呢？其实，梵高已经做到了，他已将他作品融于肉体与灵魂之中，为了它的作品，他已甘愿冒失去生命和理智的危险。梵高，全心全意地投入，他的画就是他的生命，他的生命在他的绘画里得以延续。
哦，海边，梵高，突然就想起了他，想起他的空椅子，他一把，还有他朋友的一把……
