文学不仅是文学，也是桥梁。
我和陈勇老师素昧平生，他不知道我的高矮，我也不知道他的胖瘦，但我俩相识了，是在文学的做媒下相识的。初识如旧友，有种相见恨晚的感觉。
初识时间不长，陈勇老师就给我寄来了他的许多大作。我如获至宝，即抽空阅读欣赏。
我与陈兄有缘，除了爱好文学且都是中国作家协会会员之外，还有几个同处。一是，我俩都是法律工作者。他在湖北监利县司法部门，我在安徽岳西县司法部门(我在县法院和县政府法制办共工作35年，现在县委宣传部工作)。不过他坚守到底，我半路抽身。身为法律工作者，陈勇老师嫉恶如仇，爱憎分明，运用手中之笔，对以权谋私、倚强凌弱、贫富不均等等社会阴暗面进行了无情鞭笞，是我们法律工作者和文学爱好者学习的楷模。我虽然也主持了许多正义，维护了许多法律尊严，但我没有以“以笔为枪”，用文学来涉足自己所经历的行业。二是，我俩都是上个世纪六十年代人。从陈勇老师赠我书中得知，他1963年生，肖兔;我1964年生，辰龙。他比我长一岁，是为兄。我俩的生长环境和生活阅历基本相同，更拉近了我俩之间的情分，垫实了我俩之间的感情基础。三是，我俩的笔耕相似，“文味”相投。陈兄以小小说见长，建树很多，兼顾评论、剧本等其他各类文学领域，可谓是才华横溢、广种广收、硕果累累;我以散文著书，兼顾诗歌、报告文学和小说，但比起陈兄确实惭愧了。他著书立说，著作等身，而我仅有三本散文问世(第四本即将付梓)，虽在各级报刊杂志发表文学作品300余万字，但还是属于“小儿科”，与陈兄相比不值一提。陈兄乃我师。四是，性格相近，志趣相投。我俩在全国司法系统筹备成立作家协会的群里相识，陈兄立马要求加我微信，一看便知是个性格爽直、为人率真的人，喜欢交朋结友。加了微信后，立马要我的地址，邮寄了他的几本大作。我亦是这种性情，我觉得“多个朋友多条路”，“朋友遍天下，不亦乐乎”。五是，热情大方，豪爽做人。他的著作，免费赠送给了许多学校、图书馆、博物馆、单位和个人，不吝赐教文学爱好者，到处传经布道，培养新人。我也有这个习惯，每次新书出版，总要送出去三四百本，对文学新人也经常帮助改稿和指点。六是，我俩在市、县作协都兼了一些职务。一边工作，一边写作，一边服务。做好本职工作，写好自己文章，做好业余服务，兢兢业业，勤勤恳恳，任劳任怨，虽累犹乐，虽苦犹甜，我俩也都获得了许多荣誉和认可。
真可谓是初识如旧友，旧友是故交!
陈兄以小小说见长，我就班门弄斧，念叨念叨这个吧。
在我的意识中，小小说，是很难写的。我也学习过一点小小说写作的常识，知道一点皮毛。小小说往往从一个侧面、一个瞬间，来捕捉生活，表现主题。犹如电影中一个镜头，它通过对一个小事件、一个小场面、一个细节、一点感受、一种情绪、人物内心的一个颤动，“窥一斑而知全豹，以一目而传神”。正是在选材独特，表现生活瞬间这一点上，微型小说才有别于其它小说体裁，被称为“镜头小说”、“袖珍小说”。其显著特点是：小、新、巧、奇。小：篇幅短小，字数千字左右，取材小，入题角度小，人物少，情节简单。但小而精，微而妙，以少胜多，并成为社会某一方面的缩影，以微观反映宏观;新：立意新，故事新，反映作者对现实生活的独特、新奇的感受;巧：构思精巧、严密，特别是在剪裁和布局上下工夫，力求时间、场所、人物尽可能地压缩、集中、巧妙;奇：出奇制胜，出人意料，而又合乎情理和情节，现实感强，迅速轻便，充满生活气息，使人联想无穷。
正因小小说写作的要求很高、难度很大，我水平有限，所以我写得很少，不敢涉足。
正应了胡雪岩所说，一县的眼光，做一县的生意;一省的眼光，做一省的生意;天下的眼光，做天下的生意。所谓的眼光，即智慧和胸怀。陈兄心怀小小说的天下，以独特的才华、超人的付出、生花的妙笔、天下的眼光，笔耕小小说的大天地，取得了非凡的成就和贡献。胸怀决定格局，格局决定结局，这是他的热爱和担当所至，也是他的动力和结局所在。全国许多知名作家评价陈兄的小小说创作成就认为：他的小小说，构成了“陈勇现象”和“陈勇精神”。我虽初识初读，但确有同感。
陈兄作品耐读、有趣、有味，更有深意。从我阅读的一些作品来看，我觉得陈兄的小小说有四个显著特点。
一是针对性强，有现实性和教育意义。比如《怪招》《与狗约会的人》《满月酒》等。《怪招》不足六百字，确实写出了深度与新意。解保国，一个普通干部，他的管理“怪招”，即笔记本中记录的赌咒“语录”。难怪令取经之人大吃一惊。这“赌咒”者，乃新一届镇政府班子成员，“赌咒”为“新官上任者”所立的誓言。他们都是普通淳朴的干部，赌咒誓言，既非豪言壮语，也非唱高调，符合人物身份。这个所谓的“怪招”，被笔杆子总结成了管理经验，上了《人民日报》，引来全国各地取经团参观学习。可见，“怪招”有“怪招”的价值和意义。《怪招》平中见奇，针砭时弊，一针见血，振聋发聩。《满月酒》中乡党委书记为了敛财，居然为猪做“满月”，收受贿赂。这个细节，既触目惊心，又新颖别致。正如教授顾建新评价认为“作者做了高度典型的概括，让人在笔声中感到的是惊心动魄”。《狗保姆》以现代寓言形式，揭示了当代社会的极大不公：富者益富，穷者益穷。同时，还指出：由于物欲膨胀，人性和人情都在异化。一方面是人性的泯灭，另一方面是大众对于人性、人情的期盼与呼唤。小说在人与狗的情感上相通落笔，其着眼点，是对世道人情的谴责与鞭笞。狗助苦花，而人却不能，何等凄惨。《名狗》则是更为荒诞不经的故事。孟老汉被五个儿子赶出家门，与一只流浪狗相依为命，苦苦挣扎。好在天无绝人之路，孟老汉靠捡垃圾发了大财。后来，他荣归故里。结果，五个儿子为争夺他的财产，发生了一场残酷的争斗。而孟老汉早已立下遗嘱，他的财产，只属于这条捡来的狗。不肖子孙的美梦，落了空。现代社会，无奇不有。《名狗》刻画和印证了当今社会这些道德沦丧的丑恶现象。一篇好的作品，归根结底是内容的精神实质，即对人的精神本质、本来面目的揭示，去粗存精，去伪存真，去除表象，直达灵魂深处，弘扬真善美，鞭打假恶丑，是作品的实质，亦即目的和意义。陈兄的这些小小说达到了这个境界，颇具现实意义和教育意义。
二是题材广泛，内容丰富，精彩纷呈。如《手印主席》《要命的一字胡》《我要离婚》《三朝元老》等。《手印主席》中蔡子为富不学，大字不识，竟当上了文联主席，也就是会摁手印。更可怕的是，他竟选了自己同样不识字的儿子当接班人。《三朝元老》写马道善投各个局长爱好，因此稳坐江山，最后连老婆也搭了进去。小说一方面揭露了官场的腐败，另一方面揭示了人性的卑劣。《火红的纱巾》中，富裕的牛娃在家乡抗洪紧要关头，怀揣20万元回来了。刚结婚就义无反顾地投入抢险抗洪，牺牲在抗洪一线，令人感动。《夏日的风》中老梁善于和农民打成一片，因此做农村工作如鱼得水。《心锁》中的老光棍根生，救起自寻短见的年轻女郎，孤男寡女，空旷原野，急流河畔，心无杂念。这种坐怀不乱的人，品德高尚，令人敬佩。《船娘》中的船娘的壮举令人敬畏，她母亲的光辉，不但让我们这个一切向钱看的躁动的社会感激，而且让一向目中无人、唯我独尊的“水霸船霸”也敬畏三分。陈兄许多小小说联想丰富，出其不意，读后令人深思。
三是语言幽默风趣，调侃自如，令人感叹。在《孝子》中，作者巧妙地运用细节，把两个不孝之子和自私儿媳的不孝嘴脸刻画出来。在《掌声响起来》中，本应以悲痛之情追悼死去的局长，结果却演出了一场巧妙揭露局长丑恶的滑稽剧，令人捧腹，忍俊不禁。《要命的一字胡》中的何聪，为了成为鲁迅第二，想方设法、绞尽脑汁蓄一字胡。经历过多少辛酸、多少痛苦、多少忧伤，不但没能成功，自己的头上倒成了不毛之人。最后，将自己折腾得疯疯癫癫。陈兄的幽默，不只是让人一笑了之，而是有其内在意蕴，是一种颇具深意的黑色幽默。《少女与小偷》巧妙的构思为我们展现了一个颠倒黑白的现实世界。少女的包被抢，少女追赶小偷。陈兄要表现的当然不是少女要追回自己的损失，而是为了揭露一种社会现象，即小偷的横行，如入无人之境，路人隔岸观火，表情麻木。最惊人的一笔，是少女给小偷下跪。这一跪便跪出了一个小小说名篇。小偷终于被少女的行为感化，还回了少女的包，找回了自己的人性。这无异于给世俗路人，一记响亮的耳光。小说的成功，很大程度上取决于道具即包的妙用。小偷偷包，少女追包，路人冷酷无情。为了包，少女不惜下跪。小偷良心发现，还包。围绕包，展开故事，发生冲突，揭示主题。看后令人唏嘘感叹。
另外还有一个特点，陈兄作品都短小精悍，主旨明快，立题鲜明，言之有物，结构简洁，情节多变，不落俗套。这是小小说所要求的，更是小小说写作者必须达到的标准。但要达到这个要求和标准，并非易事，没有深刻的文学功底和文字功夫，是很难企及的。陈兄达到了。
陈兄小小说对人物刻画极其重视，也非常到位，颇具功力。他总是把写人、写人的内心世界做为其小小说的核心，把笔触延伸进人物的内心，挖掘人的内心情感，描述人的多样性，诠释人的本性来。因此，在我阅读欣赏的诸多作品中，没有一篇纯粹堆砌华丽辞藻、单一追求形式华美而疏于写人的作品。陈兄兼绪百家，自成一家，他的小小说源自坚守、成于磨砺，以其丰富的人生阅历砥砺初心，百炼成钢，淬火成金。他用简短精炼的文字、极具内涵的表达来讲好中国故事、展现时代脉搏、致敬奋斗精神、鞭挞社会不公，小事中见大理，平凡中见伟大，立起中国小小说方阵的标杆风骨。这是许多大家的评价，我也以为然。
陈兄的作品令我敬佩。我援引中国作协会员、著名小小说评论家高军对陈勇老师的一段评价作结吧：他的作品主要针砭某一社会现象或现实问题、对美好的人和事热情歌领、对丑恶的社会现象揭露批判，引起了读者思考与注意。在情节结构上，以人物自身的行动和命运显示出思想来，自觉将自己的倾向暗含在人物命运的变迁或前后情节反转中。语言简洁、明快、平易、纯净，因此，有力度，有节奏，有散文的洒脱，有诗歌的铿锵，朗朗上口，雅俗共赏。
有幸结识陈兄——我的新朋旧友!
