以“龙行龘龘，欣欣家国”为主题的2024年春节联欢晚会已降下帷幕，作为一名广东人，自然会多一点留意晚会上的岭南元素。今年春晚有多项与广东相关联的节目亮相，展现了粤文化的魅力。特别是潮剧《苏六娘》和舞剧《咏春》，为全国观众带来一场视觉与听觉的盛宴。但遗憾的是，整台春晚都未见到粤剧的踪影，作为南方最大的剧种之一，粤剧已经连续三年缺席春晚了。
我虽然不是粤剧人，也不是粤剧发烧友，但每年看春晚，都希望看到“南国红豆”的身影，可惜一次次的希望大多都落空。据统计，春晚从1983年第一届开始，至今已举办了42届，而粤剧结缘春晚只有四次，平均十年左右现身一次，委实有点少了。
1984年，广东粤剧首次现身春晚，粤剧名伶丁凡、林锦屏分别演唱了《故乡行》《南海渔歌》两首粤曲。当年的丁凡，一袭白色西装，配上黑色领结，外貌俊俏，能文能武，嗓音华丽，唱做俱佳;而林锦屏则穿一身白色蕾丝连衣裙登台，她身材窈窕，扮相俊美，嗓子清脆，音域宽广。他们俩让全国观众初次体味了粤曲的魅力。
1985年的春晚，虽然被认为是史上最差的春晚，但这届春晚也催红了一个人、一首歌，那就是董文华和《十五的月亮》。而对于粤桂港澳观众来说，他们的兴奋点不仅在于《十五的月亮》，还在于粤剧名伶红线女在本届春晚上演唱的两首粤曲《花市》《花城之春》。其中《花市》所填歌词是陈毅元帅的一首诗，《花城之春》则是由红线女自己填词，调寄广东音乐《旱天雷》。这两首粤曲被她演绎得雍容华美、清雅脱俗，让全国观众再一次领略了“南国红豆”的艺术魅力，也第一次欣赏到集甜、脆、圆、润、水、娇于一体的“红腔”演唱特色，知道了不只是河南有个很会唱戏的常香玉，广东也有个很会唱戏的红线女。这是粤剧第二次登上春晚。
能连续两届且每届以两首歌曲登上春晚，这对于一个地方剧种，无疑是一种莫大的荣耀。
可惜，好景不长。在之后的春晚舞台上，再也难见到了这颗“南国红豆”的身影。春晚的梨园，长期被一只龙头(京剧)、四驾马车(越剧、豫剧、评剧、黄梅戏)占领了，甚至有些曲目如《包龙图》《苏三起解》《天上掉下个林妹妹》，翻来覆去，观众都听到耳腻了。可以说，每年的春晚，戏曲从不缺席，缺席的是粤曲，好不遗憾!
直至2019年，来自广东粤剧院的国家一级演员曾小敏与彭庆华、文汝清(吴川人)演唱的《粤韵新篇》才又一次唱响春晚舞台。至此，粤剧在春晚舞台上已沉寂了34年。34年的空档期，说明粤剧早已被央视边缘化了，也被全国大部分观众遗忘了。
可喜的是，时隔一年，2021年春晚，粤剧再度亮相春晚。还是这个曾小敏，她与粤剧名家朱红携自己的得力之作《白蛇传·情》游湖片段再度登上春晚。该剧进行了大胆创新，让粤剧与交响乐、舞蹈完美融合，舞美清新、高雅，贴合现代人的审美。曾小敏曾凭藉该剧白素贞一角，夺得了“第28届中国戏剧梅花奖”和“第16届文华表演奖”。
盘点春晚之粤剧，丁凡、林锦屏二人开创了粤剧人登上春晚的先河，红线女则为同一届春晚演唱两首粤曲的第一人，曾小敏则是在春晚舞台上梅开二度的第一人。
有着400多年历史的粤剧，具有浓郁的岭南文化特色，周恩来曾誉之为“南国红豆”。粤剧可以说是流传最广的地方剧种之一，它流行于广东、广西、海南、香港、澳门等地以及东南亚、欧洲、澳洲、美洲的许多国家，覆盖人口逾2亿，是联接海内外华人华侨的纽带。无可否认，央视春晚是推介、宣传粤剧的一个很好平台，丁凡、林锦屏、红线女的成名成家就是很好的例证。希望粤剧今后能够挤身马车之列，成为春晚的常客，并借助春晚这个平台，让海内外更多的观众经常能领略到这颗“南国红豆”的风彩!
