古北岳恒山赞歌(D版)
■作词：王志刚夏炎
■作曲：张莲英 车新学
站在高高的古北岳恒山之颠
俯看着辽阔壮美的锦绣河山
朵朵白云在手指上飘过
雄鹰展翅飞翔在山间
站在这片古老英雄的土地上
唐尧遗风千百年不息地流传
红色的根据地浓浓的军民情
艰苦卓绝的抗战事迹浮现在眼前
观万木峥嵘赏层林尽染
绿水青山就是金山银山
珍惜今天的岁月静好
务实创业书写出壮美诗篇
迎来了新时代听从新召唤
奋进新征程凝心聚力加油干
风雨无阻重任担在肩
同心同德共创美好明天
穿越历史，邂逅今朝
——《古北岳恒山赞歌》 创作背景与作品分析
歌曲《古北岳恒山赞歌》正式定稿于2023年6月19日，这段时间也一直想写一篇和《古北岳恒山赞歌》有关的东西，一直拖一直拖，拖到了今天，觉得如果再不动手就有点愧对于词曲和最初创作这首作品的初心。
说实话，当我拿到歌词《古北岳恒山赞歌》的一瞬间，我就被歌词深深吸引了，歌词第一段A1段第一人称自居 ，亲切自然，具有强烈的代入感。第一句“站在高高的古北岳恒山之巅”，又给人以“孔子登临处，一览众山小”的感觉。“俯瞰”二字给人一种大气魄、大手笔。把古北岳恒山的雄伟气势展现在读者面前。第二句“俯瞰着辽阔壮美的锦绣河山”短短的十二个字，就交代了古北岳恒山的特点“辽阔”“壮美”尽显气势磅礴。第三句“朵朵白云在手指上穿过”暗指山的海拔之高。一个“穿”字把白云绕山间之美表达的尽善尽美。加上第四句“雄鹰展翅飞翔在山间”让人产生无限遐想：蓝天、白云、古北岳恒山、飞鸟还有人，一幅绝美绝伦的山水画呈现，不仅感叹大自然的神奇无比。第一乐段，从写景——写实入手，恰似给听众展开了一幅有几个画面串联起来的几十米的长长画轴，直观、触手可及。
歌词的A2部分在结构上和A1相同，内容却是笔锋已转。从“站在这片古老英雄的土地上”开始到“唐尧遗风千百年不息地流传”，点明了古北岳恒山的历史悠久，表达了历史在前进，千百年的文化也在传承。再到具体的红色根据地唐县。“红色的根据地浓浓的军民情，艰苦卓绝的抗战事迹浮现在眼前”从古到今，从山到人，过渡流畅、自然。
B段属于中间段，”观万木峥嵘/赏层林尽染赏层林尽染/绿水青山就是金山银山/珍惜今天的岁月静好/务实创业书写出壮美诗篇。”这个段落，一个“观”字，把听众从久远的历史拉回到现实中来。再辉煌的历史也已经成为了曾经。我们一定要相应党中央的号召，经济、社会、生态环境协调一致发展。“珍惜今天的岁月静好，务实创业书写出壮美诗篇”词作者在这一段落的最后也点名了“珍惜当下，展望未来。”这个段落，第一乐句旋律起笔用法一个四分音符的稳定拍链接一个三连音再接一个二分音符得长音，构成的长短长的结构，也是一个稳定+动荡+稳定的处理，就像一做高山，雄伟也不失连绵、错落有致。乐句在和声进行上是VI+V呈开放结构，有力的推动了音乐的进行。
歌词的C段是整首作品的重点段落。歌词重点突出了听从党的领导，在新时代、新时期，凝心聚力、共创美好的决心和信心。首句一个大切分，且是大六度跳进，掀起了歌曲的一个新的层次。
六度大跳的运用看似起伏但却不显得突兀，歌手唱起来也容易把握。第一二乐句采用了大二度模进的作曲手法。两个乐句和声进行采用I+VI+IV+I的结构。三四乐句笔锋突转：第一拍的八分弱起和三四拍的四分休止符的运用，加之节奏疏密的结合，造成一种紧迫又有张力的声势。在最后一小节，歌曲最高音高音点6的出现，把歌曲推到了最高潮，四分音符+三拍子的长音结合，舒展、悠长。结束部分采用了IV+V+I的完全结构，最后落在主和弦上，用了一个完全的结构结束了本作品。
歌曲《古北岳恒山赞歌》的整体结构为三段体，明朗的清乐C宫调式，四四拍。A1段由八个小节规整的四个乐句组成。第一乐句旋律在主和弦上进行，给人以肯定、稳定。第二乐句采用的是句头四度模进、句尾变化旋律在下属与六级和弦上进行，尾音落在六级和弦，隐约之中有种小调的味道，清新，婉转。第三乐句起音是个六度跳进，看似突兀，实则不失柔和。第四乐句落在属和弦上，呈开放式结构，具有倾向性，推动旋律向前发展。整个乐段采用了级进、模进、重复、倒置、鱼咬尾等作曲手法。情绪呈螺旋+阶梯型推进，结合歌词，呈现在听众面前的是一幅站在恒山最高处，像一位智者娓娓道来，又似一位激情满满的年轻人，登高望远，众览群山、美景尽收眼底继而发出激情感慨的雄伟画面。
A2段同样是八小节四个乐句组成，属于变化重复了A1乐段。尤其是在第四乐句在第四乐句的最后一个高音点的“2”把歌曲推到了全曲的一个小高潮。属和弦五音旋律，动力十足，造成了一种动荡、倾斜的态势，有力的推动了旋律的向前发展。加之随后的一个小间奏作为链接，很好的进入到歌曲的中部B乐段。
B乐段由4+6不对称双乐句组成，第一乐句由两个乐节组成，起句一个高音点“3”落在稳定的单位拍上，在一个六级和弦上进行，五音旋律，动荡，与稳定的恒拍结合，矛盾中擦出不一样的火花。加之，音乐在一连串的高音上，并且三连音，呈颗粒状，表达的是一种坚定和肯定。两个小节的下二度模进，更是为了更好的在三四小节再一次掀起一个小高音“2”。第二乐句起音改变了强弱，用弱起开始，多采用重复，材料简单、节省，音乐在下属和小下属和弦上进行，在整首歌曲中有种眼前一亮的感觉。它是一个六小节的连句结构，有力的推进音乐的向前发展，给人一种三部曲式中间插部的假象。
C乐段2+2+2+2四乐句，两乐句分别呈变化重复、鱼咬尾式进行。大切分节奏的使用，音乐宽广、流畅、旋律呈波浪状起伏。采用了第三四乐句的重复而不是整个乐段的重复是因为在作品够长，旨在强调有作品中的重中之重，而不是选择没有主次的按照常规的结构安排。六小节的结束部，是一个下属到主的进行，既是C乐段的一个补充，也可以说是整首作品的一个小结尾。
回首过往，从最初的一首诗歌到歌词、歌词的反复精炼，再到编曲录音，经历了几个月的时间，漫长而难熬。纵观整首作品，既延续着历史的长河，也承载着今朝的责任和使命。但愿，有缘的听众能够在这首作品中有所启发、感悟和思考。
张莲英完成于2023年9月 唐县大洋中学办公室
