我是一位酷爱诗歌的人，尤其是现代诗歌。诗歌的创作往往有一种随意性，或者是思维的灵动使然。像穿越山岭的采药者，忽然发现一株野生天麻的兴奋。即刻蹲下身子，抛开旁边的落叶和杂草，让天麻苗的茁壮完全呈现在自己近距离的视野里。然后拿出工具，仔细挖开四周的土层，尽量获得完整的肢体。再经过淘洗、炮制加工。
天麻加工一定要认真细致，不然的话会把辛辛苦苦采摘回来的好天麻加成次品，功亏一篑，收不到好的经济效益，笼蒸法是天麻制作加工最好的方法。笼蒸法就是用笼蒸制天麻的方法，此法加工的天麻色泽鲜艳，质量最好。即将用清水洗净表皮泥土的天麻，分大、中、小三级分别放入地笼内蒸10—20分钟，小的时间要短，大的时间稍长，以蒸透无白心为度。
同样，诗歌也需要炮制加工，诗歌的炮制加工就是读。古诗有律诗，有绝句，但也是有区分的。律诗和绝句的主要区别在于句数、字数、押韵、平仄和对仗等方面。具体来说，绝句一般四句，五言绝句是二十个字，七言绝句是二十八个字；而律诗一般为八句，五言律诗一共四十个字，七言律诗一共是五十六个字。律诗要求全首通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。绝句只需二、四句押韵，首句可押可不押。律诗的每一句的平仄都有规定，绝句则不受近体诗平仄的束缚。
律诗的四联，二、三两联的上下句惯例是对仗句，首联和尾联可对可不对；绝句无律诗的严格对仗要求，是否用对仗，凭作者自便。这是对古诗最简单的解读，现代诗没有这么多的讲究，但也应该有相应的约束，总不能信口开河吧。
写好一首诗，不能急匆匆的就想着发表，这是对诗歌的亵渎。我们要像炮制天然野生天麻一样，选择最好的加工方式，呈现天麻最大的价值。诗歌也是一样，写好一首诗，我们首先得自己读一读，粗略从语言的顺畅角度做一个简单的考量。然后需要一个冷却的过程，在冷却中去读段与段之间意象的衔接，剔除可能出现的漏洞，或者过滤过于重复的意境。冷却后的读要注重远近的融合，时空的跨越，碎片的记忆，非线性的思维等诸多因素。感觉意象的选择不存在疏漏之后，就得润色。润色是诗歌创作中难度最大的一个步骤，诗人贾岛《送无可上人》中的“独行潭底影，数息树边身”得以“两句三年得，一吟双泪流”的美誉，王安石的《泊船瓜洲》中“春风又绿江南岸，明月何时照我还”亦是如此。所谓的润色，就是在诗歌创作过程中的锤字炼句。诗歌之所以流芳千古，那是诗歌的生命力穿越古今。
没有生命力的文学作品是苍白的，诗歌亦是如此。诗歌中的意象，是为了堆砌出诗歌呈现的意境，透过意境我们可以触摸到歌者最柔软最有温度的心房，那里面有诗人沸腾的血液在流淌。我们可以顺着这种沸腾、这种温暖触碰歌者所要表达的思想。诗歌的锤炼字句，是为了便于阅读，让读者读一遍就可以留下深深的印痕，这种印痕就是诗歌的生命力。诗歌在经历了创作、冷却、润色之后，唯一要做的就是诵读。在诵读中我们可以借鉴古诗人在诗歌创作中的押韵、平仄和对仗，同时要融合微型小说的篇幅短小、情节单一、结构完整、注意省略、讲求寓意。往往撷取一个生活片断，通过精心熔炼，言简意赅地表达出深刻的主题思想以及复杂生动的社会生活，尤其是有特色的结尾：画龙点睛、首尾呼应，戛然而止、发人深思，意料之外、扣人心弦，致使自己的诗歌朗朗上口，成为阅读者的开胃菜。
在诗歌创作中的读，要自己读。可以不定时的去读，有了时间就打开它，随便读上一两遍，回忆、思考。可以思考诗歌的韵律、创意、思想感情的融合，也可以思考遣词造句、语法修辞的具体应用，甚至于可以思考读者读出的另一种韵味。在未定稿之前，一定要自己读，不能让别人读。毕竟一个人和一个人所走的道有所不同，你走的是儒家、他走的是道家，她走的是法家，虽然在思想的创立上有着同根溯源，但文学创作是求异不求同。我很能体会到《中国好声音》里莫西子诗唱过的一首歌《要死就一定要死在你手里》的撕心裂肺，但同样是这一首歌，谭维维却唱出了那种跌入深渊的绝望。
散文讲究的是“形散神聚”，有广袤的素材之源，可以叙述、可以描写、可以说明、可以引用，人物、景物、事态、史料都可以揽入怀中，可谓“海纳百川”。小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活。小说的三要素是人物、情节和环境。人物是小说的核心，情节是小说的骨架，环境是小说的背景。但诗歌不行，尤其是现代诗歌。现代诗歌往往是实验性的和创新性的，它可以采取许多不同的形式，包括自由诗、具象诗和表演诗。现代诗人往往试图挑战传统的语言和形式观念，他们可能会使用非传统的技巧，如碎片化、非线性叙事，以及融入视觉艺术或音乐等非文学元素。这对歌者就提出了更高的要求。在广袤的素材中甄选代表性的片段，凝练其中的意象，有意打乱排列组合的顺序，达到自己再创造的目的。
读，不仅仅是诗歌创作者需要凝练自己文学作品的一条重要途径和对文字表意的尊重，散文、微型小说的创作依然得保持这种秉性。读，不仅仅是读自己，更多的是读别人。在江山，有着众多的精品文章，更有许多的绝品推荐，他们所容纳的温度和能量是我们身边鲜活的教程，汲百家之长，方可淬炼自己。
在江山，我们还会收获到意外的惊喜，那就是编者按。从精品文章和绝品推荐的编者按中，我们可以体会到站在自己的山顶呼吸吐纳别人的氧气，释义“征服世界，并不伟大，一个人能征服自己，才是世界上最伟大的人”的哲学内涵。
调整好状态，心一直往上走。
（原创首发）
天麻加工一定要认真细致，不然的话会把辛辛苦苦采摘回来的好天麻加成次品，功亏一篑，收不到好的经济效益，笼蒸法是天麻制作加工最好的方法。笼蒸法就是用笼蒸制天麻的方法，此法加工的天麻色泽鲜艳，质量最好。即将用清水洗净表皮泥土的天麻，分大、中、小三级分别放入地笼内蒸10—20分钟，小的时间要短，大的时间稍长，以蒸透无白心为度。
同样，诗歌也需要炮制加工，诗歌的炮制加工就是读。古诗有律诗，有绝句，但也是有区分的。律诗和绝句的主要区别在于句数、字数、押韵、平仄和对仗等方面。具体来说，绝句一般四句，五言绝句是二十个字，七言绝句是二十八个字；而律诗一般为八句，五言律诗一共四十个字，七言律诗一共是五十六个字。律诗要求全首通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。绝句只需二、四句押韵，首句可押可不押。律诗的每一句的平仄都有规定，绝句则不受近体诗平仄的束缚。
律诗的四联，二、三两联的上下句惯例是对仗句，首联和尾联可对可不对；绝句无律诗的严格对仗要求，是否用对仗，凭作者自便。这是对古诗最简单的解读，现代诗没有这么多的讲究，但也应该有相应的约束，总不能信口开河吧。
写好一首诗，不能急匆匆的就想着发表，这是对诗歌的亵渎。我们要像炮制天然野生天麻一样，选择最好的加工方式，呈现天麻最大的价值。诗歌也是一样，写好一首诗，我们首先得自己读一读，粗略从语言的顺畅角度做一个简单的考量。然后需要一个冷却的过程，在冷却中去读段与段之间意象的衔接，剔除可能出现的漏洞，或者过滤过于重复的意境。冷却后的读要注重远近的融合，时空的跨越，碎片的记忆，非线性的思维等诸多因素。感觉意象的选择不存在疏漏之后，就得润色。润色是诗歌创作中难度最大的一个步骤，诗人贾岛《送无可上人》中的“独行潭底影，数息树边身”得以“两句三年得，一吟双泪流”的美誉，王安石的《泊船瓜洲》中“春风又绿江南岸，明月何时照我还”亦是如此。所谓的润色，就是在诗歌创作过程中的锤字炼句。诗歌之所以流芳千古，那是诗歌的生命力穿越古今。
没有生命力的文学作品是苍白的，诗歌亦是如此。诗歌中的意象，是为了堆砌出诗歌呈现的意境，透过意境我们可以触摸到歌者最柔软最有温度的心房，那里面有诗人沸腾的血液在流淌。我们可以顺着这种沸腾、这种温暖触碰歌者所要表达的思想。诗歌的锤炼字句，是为了便于阅读，让读者读一遍就可以留下深深的印痕，这种印痕就是诗歌的生命力。诗歌在经历了创作、冷却、润色之后，唯一要做的就是诵读。在诵读中我们可以借鉴古诗人在诗歌创作中的押韵、平仄和对仗，同时要融合微型小说的篇幅短小、情节单一、结构完整、注意省略、讲求寓意。往往撷取一个生活片断，通过精心熔炼，言简意赅地表达出深刻的主题思想以及复杂生动的社会生活，尤其是有特色的结尾：画龙点睛、首尾呼应，戛然而止、发人深思，意料之外、扣人心弦，致使自己的诗歌朗朗上口，成为阅读者的开胃菜。
在诗歌创作中的读，要自己读。可以不定时的去读，有了时间就打开它，随便读上一两遍，回忆、思考。可以思考诗歌的韵律、创意、思想感情的融合，也可以思考遣词造句、语法修辞的具体应用，甚至于可以思考读者读出的另一种韵味。在未定稿之前，一定要自己读，不能让别人读。毕竟一个人和一个人所走的道有所不同，你走的是儒家、他走的是道家，她走的是法家，虽然在思想的创立上有着同根溯源，但文学创作是求异不求同。我很能体会到《中国好声音》里莫西子诗唱过的一首歌《要死就一定要死在你手里》的撕心裂肺，但同样是这一首歌，谭维维却唱出了那种跌入深渊的绝望。
散文讲究的是“形散神聚”，有广袤的素材之源，可以叙述、可以描写、可以说明、可以引用，人物、景物、事态、史料都可以揽入怀中，可谓“海纳百川”。小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活。小说的三要素是人物、情节和环境。人物是小说的核心，情节是小说的骨架，环境是小说的背景。但诗歌不行，尤其是现代诗歌。现代诗歌往往是实验性的和创新性的，它可以采取许多不同的形式，包括自由诗、具象诗和表演诗。现代诗人往往试图挑战传统的语言和形式观念，他们可能会使用非传统的技巧，如碎片化、非线性叙事，以及融入视觉艺术或音乐等非文学元素。这对歌者就提出了更高的要求。在广袤的素材中甄选代表性的片段，凝练其中的意象，有意打乱排列组合的顺序，达到自己再创造的目的。
读，不仅仅是诗歌创作者需要凝练自己文学作品的一条重要途径和对文字表意的尊重，散文、微型小说的创作依然得保持这种秉性。读，不仅仅是读自己，更多的是读别人。在江山，有着众多的精品文章，更有许多的绝品推荐，他们所容纳的温度和能量是我们身边鲜活的教程，汲百家之长，方可淬炼自己。
在江山，我们还会收获到意外的惊喜，那就是编者按。从精品文章和绝品推荐的编者按中，我们可以体会到站在自己的山顶呼吸吐纳别人的氧气，释义“征服世界，并不伟大，一个人能征服自己，才是世界上最伟大的人”的哲学内涵。
调整好状态，心一直往上走。
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