李小坪的散文写得好，感性的叙事，理性的洞察，语言的准确，思考的深度，深受专家好评和读者厚爱。她的小说也写得好，选材严，开掘深，多写家庭伦理，呼应时代生活，引人注目，启人思索，读来受益匪淺。尤其是短篇小说，她擅长此道，而且出手不俗。
我以为，短篇小说就是在圆桌上蹓冰，既要把控有度，不至于滑出桌外，又要技巧出众，姿态优雅吸人眼目。难度之大，可想而知。有人甚至说把短篇写好，比写中长篇还要费劲。契诃夫一辈子专攻短篇，汪曾祺一辈子只写短篇，就是众所周知的事实。
最近，读到李小坪短篇小说《如意令》，刊载于2024 年第9 期《天津文学》。这是一篇值得一读的优秀短篇小说。写的是家庭伦理与情感的冲突，是现代人避不开的话题。从古至今，基因遗传与变异是人们现实生活的精神财富和动力资源。它融于家人亲情之中，也反映了社会变迁和思想观念的更新与进步。李小坪对此有清醒的认知，更在这篇小说中作了不动声色的描述。人物的情感变化逐步过渡，最后达成和解与圆融。我在读的过程中，开始心揪得紧，担心母女关系崩塌，慢慢地，随着故事不断展开，心情也逐渐好转，并且勾起思索，为什么会这样呢?
小说就是从小处说。李小坪写的不是宏大题材、家国情怀，而是把故事放在一个家庭里。母亲宋如意，女儿陈静婷，外孙女布丁，主要人物就是这三个人。父亲因车祸去世，母亲度过最初的悲恸，很快就从麻将世界里找到了乐趣。母亲按照传统的标准管束女儿，虽然勤劳务家，但不得女儿欢心。陈静婷看不惯又常常发火，有时也心有愧疚。孙女布丁上高一的时候，陈静婷和赵军离婚了。终于为再婚的问题，母女翻了脸，母亲搬出去住了。母亲不在的日子，陈静婷过得清静简单，也开始反思自己，想念母亲在一起的时光。最后，母女角色调过来了。陈静婷像极了从前的母亲，唠叨、脆弱又忙碌。母亲宋如意摔跤后，像成了吃闲饭的人。而青年布丁却选择了独立的生活。正如小说所言：“一种宿命般的人伦秩序，正暗藏着无限玄机呼啸而来。”从小处写起，见大境界，出大道理，这就是短篇的妙处。
小说不靠说教，靠细节说话。没有细节铺垫，人物故事都活不起来。李小坪写楼下卖板栗的吆喝：“出锅了，出锅了，男人的腰，女人的腿，吃了板栗绝对美……”一句吆喝，场景便鲜活了。她写女儿安排母亲远行旅游，宋如意很高兴，又是烫头发，又是买裙子，丝巾买了好几条。花红柳绿，只为了拍照。中国大妈的形象，跃然纸上。
小说语言是关键，可以说，小说就是写语言。不能花哨，词藻堆砌，要的是简洁大气，又潜流着韵味，耐读。李小坪有散文历练的内功，因而写起小说来驾轻就熟，把握得当。她写母亲宋如意的外表：“母亲身体粗壮，即使在集体发福的老年人中，也颇为扎眼。”一句话勾勒出了母亲独具的样貌。她写女儿陈静婷的反思：“她看见旧时光像潮水一样，又一浪一浪涌回来了。”这篇小说结尾的话，又是那样耐人寻味，而且统领全篇，把对伦理与情感冲突的思考，推向了更深层次。她说：“很多事情，都过去了。能过去的，都不重要了。是的，都不再重要了。而该降临的事物，正在到来的路上。”回想整个故事，联想现实生活，这话说得多好、多么叫人感慨万千啊!
我一直看好李小坪的文学创作，在多个场合说过，她是个值得期待的作家。她为人也低调，从不张扬，只管埋头写自己的，写一篇成一篇，一步一个脚印踏踏实实的。这种书写姿态体现了人品与文品的统一。我这篇短文只是匆匆一瞥，草草收场，实在对不住小坪，不过是看完小说忍不住了要叫一声好而已。我在开篇说过，短篇犹如圆桌蹓冰，李小坪完成了蹓冰动作，并且唱出了一支真善美的蹓冰圆舞曲。
《红楼梦》中说：“世事洞明皆学问，人情练达即文章。”伦理关系包括人情关系。传统儒家的观念，君君臣臣父父子子，是糟粕。现代的伦理关系具有更好的包容、宽容、理解、互相尊重、相亲相爱等等，那才是一个和谐的家园。爱，就是核心。《如意令》从琐碎的家庭伦理的情感冲突中突围而出，正是爱的使命和召唤。每个人都要在伦理道德中摆正自己的位置，这也正是爱的位置。李小坪的作品已经越写越好了，相信她会继续努力、更上层楼。
