张万林
作为四川省文学扶贫“万千百十”创作重点作品，《春秋辞》出版了。以近五十万字之巨的大部头摆上案头，让我有一种重压的感觉。让我们花费很大精力去读完一部大部头，是要一些话说的。带着对李烨小说创作的认可和期待，我断续读完了这部小说。
读《春秋辞》，让我想起柳青的《创业史》，周立波的《山乡巨变》。这两部小说之名正好可以为李烨的小说做个说明。有了日月山的再度创业，才有了它的山乡巨变。中国农村经历了几次重要的历史时刻，从1950年代初期，农民得到土地那一刻起，围绕着土地制度的变迁进行的社会变革，影响长远而深刻。在每一个重要的历史时期，总会有文学作品，特别是小说来反映、记录这个时代。柳青、周立波、周克芹、路遥、陈忠实、贾平凹等写农村题材的小说家们应当被人们记住，他们为一个时代的农村面貌存照，为农业、农村、农民留下了一系列真实的面影。改革开放四十后，农村又发生了深刻变化，脱贫攻坚成为一个阶段性的历史使命。如何反映记录这个重要的历史时刻，当下的作家们责无旁贷。今天，为脱贫攻坚立此存照的作品已陆续出笼，一大批作家站到了时代前沿，李烨是他们中的一员。这一次聚焦农村的小说与以往有很大不同，那就是作家们不再仅仅把镜头对准农民，而是驻村第一书记、帮扶工作队和县乡(镇)村三级干部。角度变了，焦点也不同，所面对的问题和矛盾也就变了。农村、农业、农民站在这些帮扶干部的对面，如何融进去，如何得到他们认可，如何带领他们跟着自己紧跑，这都是这些没有一点农村经验的城里人所要面对的，也是这些不熟悉农村生活的作家们所要面对的。
柳青、周立波熟悉农村、农业、农民，他们为了写作，不惜迁居于农村，与农民打成一道，同吃、同住、同劳动，以体验式生活来感知农村生活，从而写下了不朽巨著。李烨是一名中学教师，按说是不熟悉农村生活的，让她来写扶贫小说是万难的，但是，她参与了扶贫工作，跟农村、农业、农民近距离达三年之久，亲历亲闻了农村生活，因而为她的写作提供了很好的契机。
如果我们这部小说仅仅就当作交差的文学扶贫项目来看，就有点浅薄了。作者对小说写作有着天生的敏感和细致，这让她在小说文本上有了与人不同的优越性。她的语言温婉细腻、优美自然，叙述舒缓得当、从容不迫，文字干净典雅、分寸在握，透着大气之笔的气象和灵性。所以，要谈这部作品，就要撇开扶贫小说这样简单的定义来谈。
日月山是作者精心命名的一个地方，与书名《春秋辞》作了对应。日月轮转，春秋交替，岁月不羁，有的是说辞。这个看似边远闭塞的山村，是作者的世外桃源，不受尘世之染，不为市声所扰，环境优美，风景秀丽，鸡犬相闻，民风淳朴，容不得文字和语言的污秽。你在这里读不到让你厌恶的物事和人，哪怕那些告状的人，背后阴人的人都有着一份可爱，你根本就恨之不起来。哪怕电不通、路不通、网络不通，人命关天了，也只能靠天得命，这里的人还是那么不紧不慢，不慌不忙，不怨天尤人。他们有着一份安闲得命的处事态度，让你在舒缓的叙述中平静地走进了他们的生活和日常。它让所有走近它的人，怀抱真诚，谦恭自省，涤荡心灵。所以，我们在第一书记穆青身上，看不到他作为一个领导干部的身份，而是赤子之身，赤诚之心。他融入他们之中，分不出彼此，老百姓的生死冷暖和生活之需都会成为他每天努力工作所在，动力所在，责任所在。你就不难理解，为什么为了一条路，他跟单位领导和同事急，经不得他们一个玩笑。
写扶贫工作要面对枯燥的生活现实。如何把这些日常写得生动耐读，把矛盾冲突很好地呈现，把焦点对准，主次分明，不散漫释放，考验着作者的功力。在这一点上，作者做得恰到好处。如果说有不足的话，那就是整部作品还显得扁平化，矛盾冲突性不够;在人物刻画方面，人物的典型性不够，有些人物写得过于美好简单，主要人物总是围绕在扶贫工作上，显得过于单调，人物形象不够丰满;作品前后的轻重缓急没有很好把握，让人有前面调门太长，后面又草草收场之感。
