我想起最初入门写诗的经历，遭遇各种各样的困惑，有些不堪回首。那时候零星写点小文章，还要“琢磨”半天，写诗更是无从下手，从来不敢想的事。
“白日不到处，青春恰自来。苔花如米小，也学牡丹开。”我起初就像这些不起眼的苔花，虽然“如米小”，零基础，无基本功，但我也开始慢慢学起写诗来。
曾经，一份《湖南巴士》报点燃了我文学的火花;一句文友诗心交流对话，驱使我诗心萌芽。一次偶然的机会，我参加通讯员外出采风，一位文采横溢的公交诗人徐常青的一句话“没有人教你写诗”，可谓“一语惊醒梦中人”，从而点燃、启发了我写诗的念头。我当时的理解是既然没人教你写诗，那就只有自学这条路可走吧。于是我“半路学徒”，开始蠢蠢欲动，时而不免手痒，也学着写诗，这就是我最初写诗的一段缘分吧。
关于诗，我完全是外行，从未入门，怎么入手呢?起初，我从最基本的诗词平仄、韵律学起。首先购买有关诗词的书籍，广泛阅读、欣赏古典诗文，从中吸取营养，积累诗词知识，在阅读中感受诗的快乐，从生活中寻找写诗的灵感。于是，我边读边学，边学边写，便有了10余年写诗的经历，忙里偷闲涂鸦100余首“歪诗”。经过筛选，这些诗词编成“诗词篇”，收录在我的文稿《心在路上》。
在阅读古诗词过程中，一遍、两遍、多篇反复阅读，仔细琢磨，读的越多，感受领会越深，对诗的境界理解就越高。所谓“书读百遍，其义自见”就是其中的道理。譬如，我尤其喜欢毛泽东诗词,也是我读的最多的作品，好多作品读了不下百遍。然而刚读的时候，对主席的诗词理解太肤浅，基本停留在对字面的理解水平，往往“浅尝辄止”，没能从内涵上深挖其中的道理。但“因为喜欢，所以常读”，有一段时间我天天读毛主席诗词，时时体会，慢慢咀嚼，以致常常悟到新的感受，为我日后作诗填词开阔了视野，提升了境界。但是，我只是个业余写手，写诗多半是自娱自乐。毕竟自己过着平淡的日子，享受平凡的生活，生活阅历极其平淡，写不出主席那样大气磅礴、瑰丽多姿的诗词。何况主席诗词是中华民族革命史上诗的丰碑，他在诗词上的成就可谓千古一人，岂是我辈所能企及。我想，主席之所以能写出气势磅礴、想象浪漫、文辞华美的诗篇，这与主席深厚的古诗文功底、革命生涯“独有英雄驱虎豹”的胆识和经历分不开的。主席诗词不少名句佳联蕴含着深刻的事物发展哲理，而且普通百姓广泛悬挂，喜闻乐见，通俗易懂。如“数风流人物，还看今朝”、“不管风吹浪打，胜似闲庭信步”、“世上无难事，只要肯登攀”等等。主席革命诗词磅礴的气势，字里行间透露出他老人家无论遇到多大的艰险风浪，都会被他视作“泥丸”踩在脚下从容跨过。所以多读主席诗词，你会发现，你所经历的满腹牢骚、东家长李家短以及遭受的各种坎坷、挫折，这些芝麻小事都不值一提，你会从中获取毅然前行的勇气和动力，变得心胸开阔，心中没有什么过不去的坎。如果生活中遇到不愉快，在此推荐读一读《东方白，歌未竟——毛泽东二十五首诗词精赏》。这本书值得一读，更值得多读、常读，直至读出新的感悟。常读主席诗词，常会感到自己在精神上被提高到一个很高的境界。
律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗。诗难，不易写，经历者如鱼得水，冷暖自知，不足为外人道也。我花了好几年边学边写，才多少摸到了些门道。在写诗的过程中可谓“历经艰辛”，有时甚至“寸步难行”，起初偶尔不小心还会犯“孤平”等律诗大忌。记得第一首“处子诗”就是“打油诗”《洛阳行》：“畅饮浓情杜康酒，品赏娇艳牡丹花。嵩山少林峡谷景，春来古都皆如画。绵绵春色洛阳情，万水千山是一家。两地友谊春常在，意气风发叙情怀。”语句尚且通顺，略有一点诗味，却无平仄、对仗等律诗要素可言，跟律诗不沾边。其实当时还写了另一版本《七律·洛阳行》，虽然形式上称作律诗，但语言生涩，字词拗口，读之无味，了无诗意，也就删了，以致原稿也没有留下。这就是我这个初学者一时顾此失彼，无法驾驭文字，难以兼顾平仄韵律和诗词意象的困惑和无奈。所以，对于我来说，写律诗是何其难也。然而我并未就此放弃写诗的念头，还是一边学习，一边动笔，写诗填词，一直做着“诗词梦”，就这样默默无闻写了十余年。
写诗时，自己常常为一两个字词犯难而苦恼，这是常有的事。我曾经一度沉浸在“琢磨”和思考字词过程中，两次把家中的水壶烧坏。写诗、改诗就是一个斟酌、思索的过程。有道是，好作品是改出来的，诗词亦是如此。诗词字数少，语言精炼，甚至一个关键字包含多种信息，要求作者对语言文字的驾驭能力非常之高。所以，诗词写作很难一步到位，难于速成，常常需要不厌其烦，仔细推敲、打磨和修改。这从历代文人流传下来推敲诗词的经典事例中可以找到答案。如唐代诗人贾岛一贯锤字炼句，精益求精，吟出“两句三年得，一吟双泪流”的感叹。北宋诗人王安石的名句“春风又绿江南岸”，仅仅一个“绿”字就改了十几个字，最后才用“绿”字化铁为金。清代作家曹雪芹也发出“都云作者痴，谁解其中味”的怅惘和忧伤。曾经有一次，我的思路一时走进了死胡同，甚至写不下去，常常为一两个字不满意而犹豫、纠结好久，估计每个写诗人都会有如此周折复杂的经历。如《七律·幸福之泪》，这是我留下来的第一首律诗。当时我因病入院，想以诗为谢，来感谢单位领导和同事的关怀，结果写到颔联“劫后余生言过实”的下句(对仗句)时，被一两个字难住了，《感谢信》也就一推再推。因在个别字词上遇到“颈瓶”，冥思苦想也写出不来，我只好停笔“待机”，将它束之高阁，不闻不问。过了些日子，经过几番斟酌，思路豁然来了，琢磨到“惊中歉意信来迟”来对上，结果《感谢信》变成了《迟来的感谢》。全诗如下：回家静养已多时，梦里依稀忆感思。劫后余生言过实，惊中歉意信来迟。一生无悔来程路，数日难成谢意诗。巴士友情深几许，幸福之泪涌泉知。
另外，我还遇到过平仄和字意上的冲撞取舍问题。二者只能取其一，有时只好取其词意而舍弃平仄。当然在一首诗词中如果有三四处“出律”，那就不叫律诗或牌词。如只有一处破了平仄，我看也未尚不可。类似情况在毛主席那首气吞山河的雄词《沁园春·雪》下阙中也出现过。譬如“成吉思汗”，其中的“吉”字却是仄声，“汗”字却是平声，因为这四个字是人名，是一个整体，何必死守规则、拘泥平仄呢?其实，这不必苟求，不伤大雅，也符合毛主席常说的要将古诗词发扬创新的一贯传统。遇到类似情况，我也不会牺牲诗词立意，去迎合格律平仄。如《浪淘沙·忆公交》“人生五味少有鲜”，其中“有”字破了平仄，但如果单纯为了追求平仄，换上其它字，语气、意境上达不到这种效果。说实话，这句话我思索了良久，因为它是全诗的诗眼。
写诗有两难，弄清格律是小难，捕捉诗词意象才是大难。这是我写诗的体会和难处。前者如平仄、韵律和对仗等可以从书本上学习，多背诵牢记于心，反复试作而已。而后者就很难说清楚了，这也是写诗的难点所在。想象力、情感与意境是诗词创作最不可缺的东西。如何写出充满生活情趣、独立见解和时代精神的好诗，以我对诗词的粗浅认识，我个人姑且把它归结于天资、古诗文知识和生活阅历三个因素。还是那句话，诗来源于生活，想象力和灵感也来自生活。在这一点上，毛主席诗词就是我们的典范。譬如，毛泽东诗词《念奴娇·莽昆仑》“飞起玉龙三百万”、“安得倚天抽宝剑，把汝裁为三截”，《水调歌头·重上井冈山》“可上九天揽月，可下五洋捉鳖”等等，这些天才般神奇的想象，岂非一般人所想的出来。我们虽然不可同日而语，写不出这种意境和高度，但仍然“心向往之”，还有什么遗憾呢?我想这已足矣!
有韵味，有风味，有意味的诗才是好诗。古今名人名作，大都具有这“三味”。我平时写写诗，只不过是一种消遣罢了，毕竟诗是一种高雅的艺术，岂非我等所能轻易驾驭之事。尤其律诗，它有严格的格律要求，对诗篇的字数、句数、用韵、声调的平仄、词语的对仗等等，都有严格的规定。要做到文字高度精炼，意境想象丰富，甚至气势如虹，要达到情、形、理的高度统一，有“诗味”和“意味”，实属不易，故曰：可以知之为诗不易。
诗是普遍的艺术。诗来源于生活。所以在我的文字里，蓝天白云是诗，青山明月是诗，平凡日子是诗，辛勤工作是诗，生活是诗，自然是诗，诗的踪影无处不在，有生活的地方，就有诗。
我从不知诗为何物的门外汉到慢慢摸到诗的边缘的业余写手，其中滋味，更与何人说?然而诗词不精，诗味不多，甚无特色，或者说是味同嚼蜡，也未免不可。
“不求妙句世相传，但爱诗书万卷”。写诗，我把它比作我心灵的一次远征，人生路上跨越千山万水、追求梦想的远征，穿越浩瀚古诗文海洋的远航。无论阳光雨雾，无论快乐心酸，我会一如既往挑灯夜战，与诗共舞，寻求诗和远方。
