七百年前的一个壬寅年(1302)，书画家赵孟頫为客居翰林典籍陆行直家的友人钱重鼎绘了一幅《水村图》，画中一派恬淡闲适之田园风光，寄托了画家的归隐之意。十四年后的又一个寅年，陆行直为钱重鼎在分湖畔置一卜居小屋。钱重鼎惊喜发现，周围环境与赵孟頫所绘《水村图》十分相似，从此自号“水村居士”。他遍邀名士题咏《水村图》，留下了诸多文坛佳话。此后，《水村图》一再被临摹、重绘，分湖一再被人吟咏、称颂，清代诗人朱彝尊更是留下不朽诗句——“江乡最好是分湖”。
分湖，又称汾湖，地处吴越边界，人文历史底蕴深厚。分湖一带文人辈出，往来频繁，时常泛舟放歌，极尽风雅，留下许多美丽动人的文字和传说。元代文学家杨维桢在《游分湖记》中写道：“湖东西广袤八里，南北如之。湖分而半：一属嘉禾，一属姑苏，故名分湖云。” 著名文史家郑逸梅描绘分湖：“俯临分湖，仲秋尽染，芦苇萧瑟，烟水苍茫，几叠远岑，隐约如画。”而柳亚子等南社诗人在分湖一带更是留下诸多传奇故事。一个自然湖泊，因了这些文人的频频注目，成为一处千古胜景，令历朝历代文人墨客趋之若鹜，赞颂不已。
能在人文荟萃、风光秀丽的分湖边，拥有一处读书、写作、聚会、品茗的私人空间，一直也是自己的心之所向。
心心念念，必有回响。当陶庄的朋友知道我有这样的想法，很快帮我在分湖畔的湖滨村物色到了一处闲置的农舍。
第一次走进这个当地人称作“东港甸”的村庄时，我不由得惊呼：“这不就是水村嘛!”村里有一条水域宽阔的门前荡，整个村庄依水而居，河畔农舍鳞次栉比，错落有致，河水清澈，蓝天白云，水鸟不时掠过河面，简直就是一幅立体的《水村图》!河浜在西北角拐了个弯，河中间有座小小的孤岛，岛上草木葱茏，鸭子在水面上欢快地嬉戏，村民们坐在河边的屋前聊着家常，一派祥和宁静的乡村景象。村民还主动介绍我去看村里那棵三百年的古罗汉松，那遒劲粗壮的枝干，似乎在向人讲述这个村的前世今生。
朋友介绍的农舍就在离门前荡不远的村道边，一幢三开间的平房，许久没人住的房间积满了尘土，堆满了杂物，但透过粗砺的墙体和破败的门窗，我已经有了自己心中的打算。尤其当我看到屋后还带有一个靠河的院子，院里茂林修竹，让我喜出望外!宁可食无肉，不可居无竹。我当场决定租下整幢农舍。
设计师朋友按照我的想法和房子的实际情况，很快拿出了设计草图，基本符合我此次装修理念：因陋就简，返朴归真。所有屋顶和墙面均不作过份修饰，保持原始状。因房子建在村道边，屋前用竹篱笆做了一道屏障，美观的同时也增加了私密性。进门玄关处，我用朱彝尊手迹“江乡最好”做了块匾额，既暗扣所在地分湖，又表达自己对乡贤的致敬。进门的客厅以满足小型雅集为主，朋友们若到分湖来采风、观光，可以来歇歇脚，喝个茶，聊聊天。人若不多，可到里间小坐。改装的落地玻璃窗，使院中的竹林成为房中一景。一台黑胶唱机，配以一对欧式布艺沙发，加上一组木制老家具，呈现一种复古之风。那组老家具，虽然不是什么名贵家具，却是陪伴了我从童年到青春的成长岁月，尽管搬了几次家，却一直没舍得扔掉。如今，坐在落地长窗旁的沙发上，泡上一杯茶，放上一张老唱片，童年记忆如潮水般涌来。邀二三好友品茗闲聊，阳光懒懒地从窗外照进来，那种感觉，显然比坐在客厅更惬意。最里间的书房没有刻意去打造，博古架上放上书，书桌上放上文房四宝，书房的感觉就出来了。
在乡村书屋设计之初，就在考虑如何命名。最先想到的是“水村草堂”，好像没有比这更合适的名字。但历数过往，这一带的文人似乎都用过“水村”来命名，“水村”已是历代文人心中世外桃源的代名词，我非文人，岂能附庸风雅。直到我看到《分湖诗钞》，这是由柳亚子先生于上世纪二十年代辑录的以元、明、清三代分湖流域诗人的诗作选集，而这个村有六名诗人的诗被收入其中，这个村以前叫“绛田村”。我喜欢朱彝尊先生的另一句诗“归田最是分湖好”，还用他的手迹做了一个镜框放在书房里自勉。“绛田”这个村名似乎就暗合了这句诗，于是决定命名“绛田居”。
傍着美丽的分湖，坐在绛田居书桌前看书写字，感受乡村的四季变化，有屋如此，夫复何求!
