至今年，春晚已走过整整40周年，41届。自1983年始，央视春晚就成为了中国老百姓过年的文化年夜饭、娱乐大餐。不过这桌曾经火遍大江南北的娱乐大餐，近年却有点受冷落，甚至有人戏说：过去是憋着尿看春晚，现在是憋着气看春晚。春晚走到如此境地，委实让人唏嘘!究其缘由，可能与人们现在的娱乐形式增多、守岁内容丰富、审美水平提高等因素有关，也和近年来节目整体质量偏低有关。
兔年春晚已落下帷幕，观众对节目的评价，也和往年一样，褒贬不一。在我看来，今年春晚亮点不少：更贴近生活地气，突出中国元素;大胆启用新人，打造平民舞台;融入高新科技，舞台舞美亮眼;增加脱口秀微电影，门类齐全创意频现;用创新创意的设计呈现新时代蓬勃向上的新风貌、新气象。但也存在一些问题，可以归纳为“五多五少”。
小腕多，大腕少。今年春晚，没有见到冯巩、姜昆、蔡明、张也、阎维文等春晚“专业户”了，就连铁打的闭幕曲《难忘今宵》，也没出现“钉子户”李谷一的身影，整台晚会几乎是一群小字辈、小鲜肉，虽然颜值高，活力强，能跳会唱，但较多演员的表演艺术水平与春晚这样高规格的舞台有点不相配，导致节目质量不高，看完后没给观众留下回味和深刻印象。春晚不断推出新人的做法值得提倡，但最好能以老带新，新老结合，确保节目的整体质量。
歌舞类多，语言类少。歌舞类和语言类向来是春晚大餐的两道主菜，但大部分观众的兴趣点更多放在语言类节目上，很多人习惯把歌舞节目时间用来上厕所、放鞭炮、派压岁钱。今年相声节目少得可怜，只有一个，所抖出的包袱远不及当年马季的《宇宙牌香烟》《五官争功》、姜昆的《虎口遐想》。今年的几个小品，无论是笑果还是效果，延续了语言类节目整体走弱的趋势。比较出彩的是由“开心麻花”团队“沈马”组合带来的《坑》。该小品针砭时弊，刺味很浓，笑料较足，很逗人喜欢。舞蹈类也没有出现往年《俏夕阳》《千手观音》《只此青绿》那样的精品了。
群唱多，独唱少。今年演唱的曲目倒不少，但大多是对唱、小组唱、齐唱，独唱只有两个。想当年，李谷一曾在同一届春晚独唱七首歌，一人撑起了半台春晚。纵观历届春晚，大凡能唱得大红大紫的歌曲，都是独唱的居多，如1983年李谷一的《乡恋》，1984年张明敏的《我的中国心》，1987年费翔的《冬天里的一把火》，1989年韦唯的《爱的奉献》，1995年老狼的《同桌的你》，2014年王铮亮的《时间都去哪儿了》等等，这些日后成为经典的歌曲，都是春晚的独唱曲目。
小题材多，大题材少。今年整台春晚，少了一些反映家国情怀的正能量节目。过去的一年，发生了许多暖心的事情，如万众一心齐抗疫，无数医务人员、社区干部、志愿者参与其中，演绎一幕幕感人的故事，但春晚没有这方面的题材。另外军旅题材的节目也缺席，这是个遗憾。
小失误多，大出彩少。春晚失误年年有，今年失误却比较多。今年没有多少大出彩、令人津津乐道的节目，倒是有好几处失误，贻人口实，如主持人读错名字，沈鹏掉耳麦，王宝强念错台词，谭维维的虚焦特写镜头等，这些都是引起观众吐槽的原因。好在有些失误被个别演员及时化解，勉强救场了。出现这样的低级失误，在一定程度上，也影响了整台春晚的质量。
诚然，春晚毕竟面对的是全国亿万观众，他们年龄层次、知识层次、风俗习惯、观看口味和欣赏水平大相径庭，众口难调，不可能要求每个节目都让人喜爱，只要在不出现较大、较多失误的前提下，能够有几个经典的节目，就不错了。我们应该理解、体谅编导、演员和所有工作人员的辛苦，多一份尊重，少一份指责。
平心而论，没有哪一位导演不在绞尽脑汁把春晚办到最好的，也没有哪一位演员不在千方百计把节目演到最成功的。大家在观看完春晚后，比一比哪个节目更精彩，议一议哪个演员更出色，这无可厚非，但不必要对某个演员有太多的挑剔和挖苦。
真心希望春晚这桌承载着国人太多回忆、太多欢乐的中国特色年夜饭又会慢慢热起来，成为一桌丰盛的美味佳肴。
