2013年春，我来到天门职业学院党委宣传部上班，因为没有电脑，我不能正常工作，但也不能闲着，因此，我找来一个笔记簿，花了一个多月，每天上班就坐在办公室不住地写，直到有了电脑，我就停止了;这些文字全凭肚子里装着的那点可怜的知识和经验，也不知是否算是作个记录?以免年纪大了烂在了肚子里。以前放进了QQ空间没有?我也忘了;从今日起将陆续更新于这里，有兴趣的朋友可读，表示欢迎!
老谷子讲稿
现代文学艺术的
“虚构”揭秘
十二
文学是门艺术，有时也需要虚构，但虚构也是有原则的。“虚构”是一种创作基本功，需要艺术的想象力，要具备这样的能力，不是人人都有的。首先，要有足够的文学理论修养，其次是要有一定的天赋，还要有丰富的生活阅历和掌握大量的生活素材。少了其中某一点，想虚构一部好作品，是绝对不可能的。一部作品虚构得好，能起到美的作用，给人以享受;虚构得不好，就让人倒胃。
大家可能看过一些电视剧前写着“本剧纯属虚构”的话，这之中有的确实是按艺术规律作的虚构，特作注明，是因为作者怕有人“对号入座”造成许多不必要的纠纷，所以才用如此方法。但更多的作品是没按艺术规律胡编乱造的，作个注明，混淆视听。
我国文化形成多元化以来，出于文化市场等原因，许多作品“虚构成疯”，粗制滥造，叫人恶心。特别是来自香港的电视剧，可以说全是“虚构”的。说实话，不敢恭维。那些剧作叫做“东一锣锤、西一喇叭”、扬天野地、鬼打胡说。这些编导们完全出于赚钱的目的，违背艺术创作规律，脱离生活、不顾逻辑。中国的电影、电视剧、舞台剧，国家有着极其严格的审查制度，对“一国两制“的香港，只有大开绿灯了。还有美国的什么魔幻片、科教片、宇宙大战片等，那真是天马行空，为所欲为，迷醉了全世界观众，特别是倍受中国年轻人的青睐。我们在佩服西方艺术家的想象力的同时，也要认清他们政治上的“一已性”，也就是“霸权”。
现在中国的影视剧、小说等写实体裁作品，跟上时代“大潮流”，只重情节的离奇、荒诞，根本不注重事件的逻辑性，特别是不在塑造人物上下功夫，被称为“泡沫艺术”，在阳光下七彩斑斓，一阵风吹过，即使没有风，几秒钟后就会“破灭”无迹。给人不留丝毫眷念。但这样的“作品”具有很高的经济效益，只要钱进了账户，“艺术”不是制作人要考虑的问题。文学创作反对闭门造车，可如今就是要靠闭门造车，这里的“闭门造车”就是关起门来虚构、看着票子虚构，形成洪涛，滚滚向前，不可阻挡。
在这里不妨将现阶段中国上层文学艺术界(垄断阶层)的“虚构内幕”揭开，作个警醒。
小说界：首先由出版商与经纪人定下协议，再由经纪人与作家定好书名、提纲、篇幅、定价、发行、分成、时间等事宜，最后订好合同，作家再关在家里完成。出版商把稿件拿到出版社走个过场，签个字，办好手续，就可付梓了。所谓书架上的“畅销书”大都是这么生产出来的。当然，也有名作家(畅销作家)的好作品，那是另外一种操作方式，一般是出版社求大作家，以高稿费为代价。歌坛讲的“偶像派”、“实力派”，与小说界一样货色。
影视界：制片人就是老板，所有过程都由他拍板并指挥。钱到了位，班子到了位(所谓班子，就是编、导、主演)，创作是件最简单的活。创作阶段，将有关人员通知到位，在某某高级宾馆包个房，首先集中相互认识下，开个简单的会议，然后用几天几夜关在房里“侃大山”(晚上打麻将、间或欢娱欢娱)，你一句、我一句，杜撰情节。“山”侃好了，然后由总编剧分工：张三写哪几集，李四写哪几集，什么时候交稿;稿按时交上来后，由总编剧适当修改，最后交导演弄成分镜头剧本。整个创作就算完成了。这样的影视剧一般都可上官方评判台，还可获个什么国家大奖。可谓“名利双赢”。有两点至关重要：一是作品的主题要弘扬主旋律，二是主演一定要是走红的明星。
影视界还有一种更简单的生产过程，与旧社会的草台戏班子一样，就是由一个师傅担纲，写个“条条”，也就是大致故事梗概，基本是没有剧本的，台词是演员临场发挥说出来的。说得不好的地方再去作后期改变。这样的影视剧有三大特点：一是情节特别离奇，二是投资小、利润大，三是生产速度快。至于能不能获奖?可否产生政治效益?是无所谓的。只要巨款进了各自的荷包，休息、玩乐一番后，再来个新剧。
戏剧界：主要是官办。“老板”都在京城，地方只能投靠。京城的某些文化高官、戏剧头面人物名码实价，帮派林立，花多少钱请多大人物。人物请好了，价格谈妥了，合同订好后，预付金打在京城某账号上。“头面人物”开始拉班子。班子无非是编剧、导演、作曲、美术四人为主，道具、服装、化妆、灯光属于第二梯队，价格稍低点，也由他们自已联系。剧本写好了，通过了，第二批资金又打入京城账户上，一班人马才进驻投资方，开始艺术生产。投资方只需出钱出演员，其他事不需管，只等着拿奖。这样的操作方式，不可能不获奖，因有官方暗中参与。一个参赛节目，总投资一般在八百万至一千万以上，真正投入节目的资金只占20%，还有80%就进了京城某些人的腰包。过去是“十年磨一戏”，现在是“坐着洞车”，一个烫金的证书欢天喜地后，所谓的“精品”就成了一堆“废墟”，因为那些立体舞台等高贵的装置根本不可能下乡为百姓演出。
中国的文学艺术在市场化的幌子下，其实就是官方、巨头垄断着。表面的繁荣之下腐败横行、“垃圾”遍地。真正的文人只有“念天地之悠悠，独怆然而涕下”。
中国文学的乱虚构现象是文化没落的一种表现，不可能持久，任何事物发展到极致时必然要复兴，这是规律。中国文化文学复兴的时代还有多远?谁也不清楚，我们必须保持清醒的头脑，不能盲目地赶这样的风潮。可怕的是，目前已有大多数写作者效仿，步入歧途。一般的草根写作者一生也入不了“垄断阶级”，更进不了“票房”，这样，就耽误了大好的写作时光。实实可惜!不如老老实实地立志文学，脚踏实地，在目前混浊的文化大背景下坚持文学创作的原则，按艺术的规范和要求进行学习、创作。文学离不开“虚构”，但也不是像现今的文学为了利益不负责任、不按艺术规律的胡乱虚构。要记住：虚构要在生活的基础上进行虚构，并要符合生活的逻辑。虚构既要源于生活、尊重生活，还要记住文学在站在弘扬正义的立场。
未完待续
