校园内，已是暮春浅夏，绿肥红瘦。数声鸟语弄笙歌，千里白云饮醉客;清浅时光含笑意，琳琅诗词添雅趣。
这节课和孩子们一起走进清代龚自珍，欣赏他的《己亥杂诗》其五，探寻蕴藏在这首诗中的美韵。
“一说起诗词，同学们会想到什么呢?”
“想到《唐诗三百首》”
“想到李白，杜甫，苏轼……”
“还会想到中国诗词大会。”同学们异常兴奋，争先恐后，七嘴八舌地回答。
“对，你们还会想到口吐莲花、知性优雅的董卿，以及文采飞扬、文化底蕴深厚的康震教授、郦波教授和蒙曼教授，他们的点评更是精彩纷呈，锦上添花……”孩子们瞪着一双双亮晶晶的眼睛，纷纷微笑点头。
一直以来，诗词以其言简意丰的独特魅力带给我们美的享受，它滋润陶冶着一个人的情操，启迪丰富着一个人的智慧。姹紫嫣红、风华绝代的诗词，夺人眼目，美妙绝伦。时至今日，它仍然以其旺盛的生命力和芬芳靓丽的魅力令人目醉神迷、一往情深。李白、杜甫、苏轼等等，他们都是盛开在中国诗词雅苑里的朵朵奇葩，闪光耀彩，千年来一直热度不减、粉丝激增。在诗词大会上，表现优秀的除了专家教授、老师学生，还有外卖小哥和卖菜的大妈;还有一位被评为感动中国2022年度人物的“银发知播”，以魔性诗词课走红网络的风雅先生——戴建业教授。古人说，不读诗词不足以知春秋史实，不读诗词不足以品文化精粹，不读诗词不足以感天地草木之灵，不读诗词不足以见流彩华章之美。
孩子们早已做足了功课，一首小诗背得滚瓜烂熟。于是我们就带着时代背景，理解诗的内容，循着作者的思路，去开启一趟寻美之旅，去感受诗的至美境界，体验诗人的激情人生。
首先，“愁”得形象生动，美得风情万种。“浩荡离愁白日斜”，清朝的龚自珍，生活在一个风雨飘摇的时代，他亲眼目睹了封建主义的衰落腐朽和帝国主义对中国的疯狂侵略。他有满腔爱国热忱，心怀救国之志，提倡“更法”“改革”，终因“动触时忌”，在鸦片战争的前一年，他悲愤欲绝辞官归去。在日暮摇落之际，要离开生活多年熟悉的地方，离别朝夕相处的亲朋好友和妻子家眷。回首望京城，往事如烟，故友如云，那一砖一瓦里有故事，一楼一阁里有深情。“黯然销魂者，唯别而已矣”，眷恋感伤，失落怅惘，前路茫茫，千里万里情断肠，突然间，离愁别绪涌上心房。“愁” ，这种本来看不见摸不着的抽象的东西，在作者巧妙的用笔下就“浩荡”开来，它给人以丰富的想象，使人瞬间觉得悲伤失望逆流成河，不舍难过如一川江水奔腾汹涌、浩瀚广阔，于是“愁”就变得如此的形象生动而又具体可感。一如李煜的“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”，好像有了体积。愁，还是有长度的，李白的“白发三千丈，缘愁似个长”;愁，还是有重量的，李清照的“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”;愁，是有很强生命力的，李煜“离恨恰如春草，更行更远还生”……在古人的笔下，愁，美得不可方物。
其次，“落红”辗作泥，志坚情不移。“落红不是无情物，化作春泥更护花。”落红并不是无情的，它怀恋大自然，即使凋谢，零落成泥碾作尘，也不自暴自弃，自伤自哀，它愿化作春泥作养分，护育新花生长。龚自珍虽然是愤而辞官，但他并不是从此放弃理想，与朝廷恩断义绝。他生在官宦之家，饱读诗书，有深到骨子里的爱国情怀，使他不可能“躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋”;不可能隐居如陶潜“采菊东篱下，悠然见南山”;不可能远离世俗如竹林七贤，啸傲山林，自由放纵，淡泊隐逸。作者运用借代和比喻的修辞，运用托物言志的写法，他以落红自比，以花喻国家、人民，心中充满力量，从落英缤纷的思绪中，从愁思中摆脱出来。所以，他虽自贬为民、跌落神坛，仍然关心国家的前途命运和人民的温饱疾苦。他和落花融为一体，他也要像落红化作春泥去护花那样。他德高品正，要利用自己有限的生命力去报效国家和人民。因此，他拳拳的忠君爱民之心和自我牺牲的奉献精神，天地作证，日月可鉴，可歌可泣，美得让人心生敬意。
最后，“落花”翻出新意，昂扬鼓满士气。在好多诗词中，古人借落花感叹时光流逝，红颜易老，美人迟暮。如晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”;李煜的“林花谢了春红，太匆匆”;王国维的“最是人间留不住，朱颜辞境花辞树”;更有林黛玉的《葬花吟》“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知”，使得一旁偷看她藏花的贾宝玉也悲悲切切、凄凄惨惨戚戚。古人见花落而流泪，闻叶落而感伤。而作者龚自珍一反常态，翻出新意，沉闷抑郁一扫而光，以落花自喻，充满了昂扬的向上的积极的力量。他情深义重、乐观豁达，虽不在其位，仍然为国为民继续发光发热。事实上，他真的做到了，回家乡主掌书院，聚徒讲学，把自己的才识传递出来，以另一种方式为国为民尽心尽力，使得这句诗成为千古名句，使整首诗上升到了一种庄严而又神圣的境界。正如王国维《人间词话》中说：“词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。”我们仿佛看到，愁绪淡为云烟，春泥涌动，百花争艳，绿色葳蕤，季节葱茏，一个欣欣向荣的春天正美得恣意横生。
行走在一首诗里，也如来一次旅行，闻溪泉观青山，数浪涛赏落花，那烙在心灵上的是浓厚的诗意美蕴，或娇俏灵动或儒雅睿智，或意境深邃或志存高远，都是诗者心情的外化或物化。龚自珍虽不如苏轼冠压群芳，也不如李白绣口一吐，就是半个盛唐，但是我们从这首诗中所获得的美的享受是耀眼而瑰丽的，它和任何名作都是可以相媲美的。
