◇凡尔赛女人
两个女人在喝红酒
她们聊人生
一个谈波斯猫
一个讲宠物狗
一个谈天价的LV包
一个讲健身房的小鲜肉
都是些美丽的烦心事
她们面若桃花
谈几句便喝一口
讲一阵 就干一瓶
到了高潮处
开始怨老公 恨不得
将他们的血倒进杯子里
一饮而尽
◇马戏
一只纯种的金毛犬
忙碌于舞台中间
它在卖萌 卖技艺
卖下午的光阴
它两脚直立
双手合十 作揖
有了一些掌声
它就点头 敬礼
穿越带火的圆圈
冒了点风险
用捡回的小球
兑一份进嘴的奖励
在马戏场每天都有类似的表演
猴 马 老虎甚至小丑
只是大家已习惯了
各自的角色
驯兽师也一样
他摘下礼帽
欠身 牵住金毛
对台下鞠躬
我们也下意识地
站起来 拍手
非常愉快地 接受
这谢幕的一刻
◇七秒记忆
我往缸里撒一把食饵
所有的鱼都围过来
有几条抢到一些
有几条扑了空
它们都吐着轻松的气泡
我再撒下一把
还是那几个得意者
占尽了天机
这让我心生悲悯
我多想看到
哪怕几粒的谦让
事实上是我错了
它们仅有 几乎已被忽略的
七秒记忆
我的痛苦在于 不能忘却
那些撑死的生命
◇窃喜
假设有人躲到房子里
悄悄地笑 那不只是这栋
房子在偷笑
假设这种隐秘
不被戳穿 那么整个建筑
将会快活一生
作为有心人
我忽视过 一座房屋
剧烈的晃动
我猜测
笑的时候 那人经历过
摧毁与重构
从灾难中死而复生的人
早已迈出
孤芳自赏的一步
大厦平静下来的神态
多么像 那个
默默揩去泪花的孩子
◇沙尘天气
大山隐去
太阳于匆匆退却中
丟下几堆灰云 高楼
渐渐掩没
混浊的城市 开始
用呜咽的声调逐影追风
风 怀揣软刀子
晃动着的上个世纪的老枪
张大血口
若隐若现的影子 欲将
无依无靠的沙
填满大地的胸膛
如果有几棵树
在乱箭的缝隙间颤抖
如果有一朵花被不幸伤害
那些被裹挟的子弹
每一粒 都是
罪恶的种子
xiandaishi
●●●
◇镇纸
抄一段史书
先正楷 后狂草
从明初至清末
只半个下午
一些沉睡多年的历史人物
跃然而出
夕阳照在脸上
他们有的在冷笑 有的
偷偷抹泪
黑色的字迹显得有些刺眼
一阵大风吹来
龙凤飞舞
书页与宣纸 纷纷
往前朝翻卷
我用木块 压住了两位
慌张的皇帝
◇刮骨
写下这行眉批
心里流血
笔尖划过纸表
红色的泪
是从骨子里渗出的
一滴一滴地疼
方块字有棱角
豆腐没有
语言像刀子
流箭不像
关羽的左臂保住了
张飞却掉了脑袋
齐桓公死了
扁鹊在哭
手术刀是刀
但不杀人
◇侧身
乡下的路很窄
让光脚的人先走
城里的路很窄
让腰粗的人先走
上山的路很窄
让烧香的人先走
天堂的路很窄
让得道的人先走
你看他们都行色匆匆
你看他们都紧锁双眉
◇放生
让一条小鱼
游回过去的河里
为一只金丝鸟
打开宠幸的牢笼
给那家烤全羊的馆子
去个爽约的电话
即使是一头虎
也给指条归山的路吧
成全它们
放生自己
◇精神病院纪事
第一天 他将半粒药片
藏在她的手心里
第二天 他将半页处方
叠进她的信封里
第三天 他将半只果核
埋入她的花盆里
第四天 他从半块玻璃中
磨出她的影子
……
第一千零一天 他
两手空空来敲门
他每回都对她说
——我没病
◇灵动与哲思，凝练与释放
◇简评：右手江南
不知道从什么时候开始，我们的诗歌越写越长，越写体量越大，口水横飞、泛散文化、意象重叠……不止一次，我反复强调，散文分行不是诗、没有人生感受缺少诗意的不是诗、和生命心灵无关的也不是诗……
左右之间的诗，我很熟悉，“香落尘外”公众号上经常能够读到他的诗作。写得很勤奋，也很富有神韵。他以短诗，以灵动，以哲思，以凝练取胜。我觉得这是诗该有的样子，最初的生命特征。诗歌是让我们感受到生命的纯粹，感受到精神世界的富足，我们读诗，就是想从诗歌中读到能够引起心灵共鸣，引起心灵震颤的诗句。读者读诗，自然是先从诗意里感受，然后才能思索进一步阅读的空间。
《精神病院纪事》，是借助四个排比，引出一个社会现象。诗人和天才和精神病人之间，仅仅一墙之隔，通过述说，感知生命的玄学和无常。
《侧身》一诗揭示了很多司空见惯，但少有人发现的社会现象，很独特。
《镇纸》颇有诗思，借古喻今之意跃然纸上……
左右之间的诗，下笔很直接，单刀直入，剖析、反思，看似信笔拈来，其实这样的诗歌很难写。难在哪，一是难在度的把握，写得太随意容易失去诗味，写得太深入，容易触碰禁区或者审美的底线在拉低;二是语言要凝练，这个需要日积月累的过程，包括对诗意的提炼和技巧的运用;三是素材的选择，要经过深思熟虑，层层筛选。
给左右之间提一个建议吧。我觉得组诗的形式可以更为立意集中，比如，一组诗可以专门写花，一组诗可以专门写古意，一组诗可以专门写尘世。母题要集中，这样的话，读者在读诗时能够更为深刻理解诗人的诗思。这样，也可以把自己的思考，写得更透彻。
