只有近体诗(格律诗)对押韵要求严格(不止对押韵要求严格，对平仄同样严格)，古体诗更讲究的是意境，当然能押韵则为更好。现代诗与古体诗类似，但要求更为宽松。
近体诗押韵规则:
1.不押邻韵：近体诗首句不押韵是首句不入韵格式，首句押韵则是入韵格式。在首句入韵格式中第一句的韵脚字相对于其他偶数句的韵脚来说，要宽松一些，可以使用邻韵(这就叫孤雁出群格(首句押邻韵))。其他位置上的韵脚是不允许使用邻韵的。近体诗不管有多少联，使用的韵脚必须是同一个韵部。
2.不许转韵:前两句一个韵，后两句一个韵.
3.一般结句押平声韵：近体诗大多是以平声结尾，所以近体诗一般是押平声韵。(这条不是绝对的，因为也有仄韵近体诗的存在)。因为仄声音比较重，铿锵有力，近体诗不像古体诗那么感情激励，而是比较柔和，更加适合平声结尾。仄声给人的感觉就是忽然停顿话没说完，所以绝名第三句一般都是以仄声结尾。
但也有例外，比如下面的都是压仄声韵的诗
《春》
杨柳阴阴细雨贵，仙芽入口东风味。
北归秋燕重修巢，静看乾坤万生汇。
——半斗元创
《候雪》
峻岭已先银粟约，庭前空树等沙落。
他年此地梨花飘，写就冬词候白雀。
——半斗元创
4.押韵有时也容易产生一些诗病：比如“重韵”“凑韵”“倒韵”“同字相押”“多音字非本意相押”关于诗病问题，会在后面章节详细分析。
押韵和格律的目的：押韵不仅仅是写出押韵的作品，也不仅仅是写出全律的作品，而是要写出清朗通顺的好诗来。
近体诗一般押平水韵和中华新韵(中华通韵)。
《平水韵》：是宋末刘渊的修订编写总结的前人韵书大成者，因为他是平水人，所以称为《平水韵》，但基本上是承袭了唐韵、广韵的分类结果。中是人将邻韵进行了大量的合并，从大约200个韵部简约到106个，标准越来越简单，所以就可以用平水韵来分析唐诗宋词了。如果后来的标准越来越高，当然也就不能用后来的标准去衡量前面的作品了。后来诗人一般都沿用了这本韵书。
《中华新韵》：今天的《中华新韵》是基于普通话的韵书，更加通俗易懂，毕竟不会说普通话的人不是太多，押同韵母就非常简单了。有些人比较喜欢古诗文，推崇《平水韵》也喜欢押《平水韵》认为《平水韵》正宗，这是个人追求，各取所需，萝卜青菜各有所爱。文学创作本来就没有定式。
《中华通韵》：
2005年，中华诗词学会颁发了一部《中华新韵》，现在的《中华通韵》就是在《中华新韵》的基础上制定的。
《中华新韵》与《中华通韵》的异同
一、“新韵”14部，“通韵”16部。
二、新韵的“十一庚”eng,ing,ong,iong，
在“通韵”中分为十四英ing,eng十五雍ong,iong。
三、“新韵”二波中的e归入了“通韵”的三鹅。
四、“新韵”十二齐的i,er,ü，“通韵”分为四衣i、六迂ü，十六儿er。
五、“新韵”十三支—i零韵母归到“通韵”四衣里。
中华新韵和中华通韵都是依据《汉语拼音方案》韵母表为准，只是个别韵部归属有一些变化。中华通韵划分更加细致、更加容易掌握。不过有些韵部在口语中并不比中华新韵顺口。
为便于记忆编如下口诀中华通韵十五部：
一部啊呀哇，二部喔窝鹅，
耶约排三部，四衣第五乌。
六迂七哀歪，欸威第八排。
熬腰排老九，欧忧第十部。
安烟弯冤第十一，恩因温晕十二数。
十三昂央汪，十四鼻哼英，翁雍第十五。
和诗步韵：
文人相交轻财物而重情谊、才学，故多以诗文相赠答，扬才露己，以表心态。唱酬和诗是通行的方式，即以诗词相酬答。在宴饮等聚会时，更是不可有酒无诗，流行尽觞赋诗之俗。
和诗大致有以下几种方式：
1和诗，只作诗酬和，不用被和诗原韵;和就是附和的意思。在传统诗歌学里，和诗是由两首以上的诗组成，第一首是原唱，接下去的是附和。平仄的运用以及节奏的安排上，不同的体裁有不同的要求。讲究依韵，用韵，步韵。
2依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字;
3用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序;
4次韵，亦称步韵，就是依次用原韵、原字按原次序相和。
例如：
《偷欢》 心如小鹿一时爽，趁夜偷留半扇窗。 但愿萧郎知我意，避开佛主会红妆。 ——(作者未知) 《步韵 偷欢》 偷欢私会一时爽，趁早插门铁锁窗。 但愿你能知我意，萧郎断袖爱红妆。 ——半斗元创
总结：真正的诗词创作者平水韵及格律诗的平仄规则一定要懂，而且必须要懂，可以选择不用，但必须要懂，必须要尊重，这是基础!懂平仄格律还有一个好处，就是可以快速的分辨出诗词的作者是内行还是外行!如果用通韵和新韵，却自标是平水韵，如果不按格律诗的规则写的诗就标注绝句标注律诗，会被人笑话的。至于韵书平水韵、新韵和通韵，选着用就行，目前没有什么严格限制。没人会因为你用通韵和新韵来嘲笑你，但如果连韵都不懂，不注意，不重视，那么估计连被笑话的资格都没有。
吾书此文，金针度人!如有所悟，愿悟者，以水投水，切莫得鱼忘筌!
