◇路
将想去的地方
写在小纸上
天亮的时候看一看
天黑的时候看一看
我的手心里有三条路
左边是山 右边是川
一阵风吹过来
地图不见了
我朝天边——
看了看
◇本命圆
命本来是圆的
你看太阳 地球
它们绕着圈在互相的眼里
不停地奔跑
时钟随着自然的意志旋转
日复一日
树林听到它
由东向西的呼喊
每一棵树的内心
都刻录着跋涉的脚印
一圈大于一圈
由内向外挣扎
越过道道年轮
命中缺木的人正扎起红腰带
站在天际线
不停地栽树 修路
跑道是圆的
我们一直在追赶
十二年一棒
自己跟自己接力
◇超个体
一群族人抬着棺木
往山里走 吹吹打打的
影子越来越小
我将目光 从远处
慢慢地拉回来
天色渐晚
一队蚂蚁
已把白色的米粒 推进
自己的洞穴
◇网课
花一块五毛钱 隔空
讨教什么是超个体
大象是不是
老虎是不是
狐狸是不是
眼镜蛇是不是
度娘反问我一一
你是个多大的孩子
xiandaishi
●●●
◇站着睡觉的鸽子
它们时不时地叫几声
我以为能懂 笼中的鸽子
在琢磨什么
抓半把玉米轻轻撒下去
它们用左脚或右脚 分辨
嗟来之食
我也想用右手或左手辨别
一幢大楼的门窗 栏栅和
通往广场的路
举起仅有的长钥匙
将脖子伸出去
冥想万能
学安分的样子
我咕咕咕地叫几下
相信它们也懂
在一间无形的大木屋里
所有站着睡觉的人 都拥有
卑微的歌喉
◇房产证
将一个名字 写进
长方形的格子
这个名字就安心了
将一位亲人 放进
长方形的的盒子
这位亲人就安息了
其实不然
绿本本与红本本
里面装的 除了空
尽是泪
你看树梢的大鸟巢
托住头上的浮云
你看梦里的催款单
舞动风中的冥纸
你看别墅的假烟囱
正喘着粗气
你看坟头的旧石碑
又添了新词
◇归宿
从地下到地下
从黑暗到黑暗
从无到无
人世间最大的句号
是血色的 太阳用巨笔
画自己的像
驼着沉重的躯壳
一出生 它就开始
走回头路
老人的叹息
与婴儿的长啼
为同一寸光阴所照
当世界回归于一栋房子
一张单人床
一个木盒
起点与终点
同一圆心 我们是
自已的守墓人
◇空酒瓶
向瓶子里许一个愿
它会长出典故来
许进去一条河
就倒出美女
许进去一口井 就倒出
日月与江山
初恋的小情人
口味醇香
她穿舞鞋 披轻纱
在半空中飞天
那个经常失忆的人
掏心掏肺
将满腹苦水 咽下去
又吐出来
醉里舞剑的人
手里并不是剑
把酒当歌的人
对着旧瓶吹
在瓶子里插一枝花
她会长出酒窝来
◇死亡课
睁开眼睛
首先看到了光
井里的月亮
微笑着
从清晰到模糊
仿佛只是一天
太阳升起来
又落下去
太阳是一只不死鸟
它栖息的树枝
今晨长出了新芽
我们追赶
住在心里的 那个
干净的东西
在天黑之前
一路向西
◇圆形跑道
从远处看
横在上面的旧秒针 被
一只蚂蚁推赶着
在近处 一头驴抬着
无形的磨杠
慢慢地走
蚂蚁看不清
自己的影子 驴被
紧蒙双眼
无论冬夏 我们
都能将头上的光环
碾成脚下的雪
点评：
作为一个成熟的诗歌书写的冲浪人，灵魂和思想，生活的履痕，把控时间的流逝之感，对人世间宽广境域的个人生命的悲悯，都在短篇幅的分行间距中具体呈现，触目皆是一个人心灵的浅斟低吟。
诗歌语言的圆融运用，遣词造句，深入浅出的控制，在书写的过程中，都极其考验诗人的驾驭能力。左右老师简洁朴素的笔力，达到了驾轻就熟的火候。
具体来说说左右老师诗歌写作中四种链接手法。
1、省略。
“一圈大于一圈/由内向外挣扎/越过道道年轮/命中缺木的人正扎起红腰带/站在天际线不停地栽树修路/跑道是圆的/我们一直在追赶/十二年一棒/自己跟自己接力……”（本命圆）
名词、动词的地位，逼出强烈的语义。让词组承担描述作用，是完整的描写句的省略和简化。
2、错置。
主要指语法关系。突出，凸显，含蓄，曲折。
“我将目光从远处/慢慢地拉回来/天色渐晚/一队蚂蚁/已把白色的米粒/推进自己的洞穴……”（超个体）
前面的所有铺垫，从人的生命消逝映射了蚂蚁的存活的微小。其实有殊途同归之妙。
3、间离。
“许进去一条河/就倒出美女/许进去一口井就倒出日月江山……初恋的小情人/口味醇香/她穿舞鞋/披轻纱在半空中飞天……”（空酒瓶）
词的邻接关系。令人想象女子、酒瓶、舞裙飞扬，还有那个失忆人……之间的奇妙互动，别有意趣。通感在诗中常用。也可构成间离关系。
4、借喻
这个手法在本组作品中，多有运用。
《归宿》《房产证》《圆形跑道》《路》，比比皆是强调和突现现代人生活在时代背景下的自我诘问，追求生命细节的过程，等等。
传统诗一直在诗歌领域占领不可撼动的地位，崔老师说写诗就是写自己与这个社会的衔接关系。也是一些回溯、反刍，给那个欲吐露而后快的临界点，找寻一些缺失而羞愧的遗址。
我想起玉上烟在《日暮时分》里面写“我掐灭烟头。想起两匹马：它们在洼地里孤独地奔跑，跑着，跑着，道路就一头栽倒。又一阵冷风。我没有动。晃动的，是走廊上那件空荡荡的衬衫。”
人都是一样的，知道自己的角度，说出枝叶，万物，存在的微妙，是书写之必要。在生命线上，尽可能地捕捉到自己的气息，影子，呼吸以及脚印。更必要。
诗歌其实并不是说教，释放或者印证，也不是复杂的文学艺术，具体呈现生命的形体，描摹境中的自我。在世间的流沙中，跻身于狭小缝隙中，却有大光芒。
花和世界，沙粒和天堂，用诗歌来穿插链接它们，是再合适不过了。
——风碎倒影
将想去的地方
写在小纸上
天亮的时候看一看
天黑的时候看一看
我的手心里有三条路
左边是山 右边是川
一阵风吹过来
地图不见了
我朝天边——
看了看
◇本命圆
命本来是圆的
你看太阳 地球
它们绕着圈在互相的眼里
不停地奔跑
时钟随着自然的意志旋转
日复一日
树林听到它
由东向西的呼喊
每一棵树的内心
都刻录着跋涉的脚印
一圈大于一圈
由内向外挣扎
越过道道年轮
命中缺木的人正扎起红腰带
站在天际线
不停地栽树 修路
跑道是圆的
我们一直在追赶
十二年一棒
自己跟自己接力
◇超个体
一群族人抬着棺木
往山里走 吹吹打打的
影子越来越小
我将目光 从远处
慢慢地拉回来
天色渐晚
一队蚂蚁
已把白色的米粒 推进
自己的洞穴
◇网课
花一块五毛钱 隔空
讨教什么是超个体
大象是不是
老虎是不是
狐狸是不是
眼镜蛇是不是
度娘反问我一一
你是个多大的孩子
xiandaishi
●●●
◇站着睡觉的鸽子
它们时不时地叫几声
我以为能懂 笼中的鸽子
在琢磨什么
抓半把玉米轻轻撒下去
它们用左脚或右脚 分辨
嗟来之食
我也想用右手或左手辨别
一幢大楼的门窗 栏栅和
通往广场的路
举起仅有的长钥匙
将脖子伸出去
冥想万能
学安分的样子
我咕咕咕地叫几下
相信它们也懂
在一间无形的大木屋里
所有站着睡觉的人 都拥有
卑微的歌喉
◇房产证
将一个名字 写进
长方形的格子
这个名字就安心了
将一位亲人 放进
长方形的的盒子
这位亲人就安息了
其实不然
绿本本与红本本
里面装的 除了空
尽是泪
你看树梢的大鸟巢
托住头上的浮云
你看梦里的催款单
舞动风中的冥纸
你看别墅的假烟囱
正喘着粗气
你看坟头的旧石碑
又添了新词
◇归宿
从地下到地下
从黑暗到黑暗
从无到无
人世间最大的句号
是血色的 太阳用巨笔
画自己的像
驼着沉重的躯壳
一出生 它就开始
走回头路
老人的叹息
与婴儿的长啼
为同一寸光阴所照
当世界回归于一栋房子
一张单人床
一个木盒
起点与终点
同一圆心 我们是
自已的守墓人
◇空酒瓶
向瓶子里许一个愿
它会长出典故来
许进去一条河
就倒出美女
许进去一口井 就倒出
日月与江山
初恋的小情人
口味醇香
她穿舞鞋 披轻纱
在半空中飞天
那个经常失忆的人
掏心掏肺
将满腹苦水 咽下去
又吐出来
醉里舞剑的人
手里并不是剑
把酒当歌的人
对着旧瓶吹
在瓶子里插一枝花
她会长出酒窝来
◇死亡课
睁开眼睛
首先看到了光
井里的月亮
微笑着
从清晰到模糊
仿佛只是一天
太阳升起来
又落下去
太阳是一只不死鸟
它栖息的树枝
今晨长出了新芽
我们追赶
住在心里的 那个
干净的东西
在天黑之前
一路向西
◇圆形跑道
从远处看
横在上面的旧秒针 被
一只蚂蚁推赶着
在近处 一头驴抬着
无形的磨杠
慢慢地走
蚂蚁看不清
自己的影子 驴被
紧蒙双眼
无论冬夏 我们
都能将头上的光环
碾成脚下的雪
点评：
作为一个成熟的诗歌书写的冲浪人，灵魂和思想，生活的履痕，把控时间的流逝之感，对人世间宽广境域的个人生命的悲悯，都在短篇幅的分行间距中具体呈现，触目皆是一个人心灵的浅斟低吟。
诗歌语言的圆融运用，遣词造句，深入浅出的控制，在书写的过程中，都极其考验诗人的驾驭能力。左右老师简洁朴素的笔力，达到了驾轻就熟的火候。
具体来说说左右老师诗歌写作中四种链接手法。
1、省略。
“一圈大于一圈/由内向外挣扎/越过道道年轮/命中缺木的人正扎起红腰带/站在天际线不停地栽树修路/跑道是圆的/我们一直在追赶/十二年一棒/自己跟自己接力……”（本命圆）
名词、动词的地位，逼出强烈的语义。让词组承担描述作用，是完整的描写句的省略和简化。
2、错置。
主要指语法关系。突出，凸显，含蓄，曲折。
“我将目光从远处/慢慢地拉回来/天色渐晚/一队蚂蚁/已把白色的米粒/推进自己的洞穴……”（超个体）
前面的所有铺垫，从人的生命消逝映射了蚂蚁的存活的微小。其实有殊途同归之妙。
3、间离。
“许进去一条河/就倒出美女/许进去一口井就倒出日月江山……初恋的小情人/口味醇香/她穿舞鞋/披轻纱在半空中飞天……”（空酒瓶）
词的邻接关系。令人想象女子、酒瓶、舞裙飞扬，还有那个失忆人……之间的奇妙互动，别有意趣。通感在诗中常用。也可构成间离关系。
4、借喻
这个手法在本组作品中，多有运用。
《归宿》《房产证》《圆形跑道》《路》，比比皆是强调和突现现代人生活在时代背景下的自我诘问，追求生命细节的过程，等等。
传统诗一直在诗歌领域占领不可撼动的地位，崔老师说写诗就是写自己与这个社会的衔接关系。也是一些回溯、反刍，给那个欲吐露而后快的临界点，找寻一些缺失而羞愧的遗址。
我想起玉上烟在《日暮时分》里面写“我掐灭烟头。想起两匹马：它们在洼地里孤独地奔跑，跑着，跑着，道路就一头栽倒。又一阵冷风。我没有动。晃动的，是走廊上那件空荡荡的衬衫。”
人都是一样的，知道自己的角度，说出枝叶，万物，存在的微妙，是书写之必要。在生命线上，尽可能地捕捉到自己的气息，影子，呼吸以及脚印。更必要。
诗歌其实并不是说教，释放或者印证，也不是复杂的文学艺术，具体呈现生命的形体，描摹境中的自我。在世间的流沙中，跻身于狭小缝隙中，却有大光芒。
花和世界，沙粒和天堂，用诗歌来穿插链接它们，是再合适不过了。
——风碎倒影
