今日细细重读刘方平的《月夜》，忽然悟到：“感受力，便是一种创造力。”
“更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。”通过“月夜”来写春天的古诗词，并不少见。比如张若虚的《春江花月夜》“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。”李煜的 “还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。”苏东坡的“春宵一刻值千金，花有清香月有阴。”张惠言的“东风无一事，妆出万重花。闲来阅遍花影，惟有月钩斜。”还有王安石的“春色恼人眠不得，月移花影上栏干。”……
发现吗，大部分诗人似乎都是更习惯通过视觉来写月夜里的“春色”，细细想想，不禁蓦然发现，生活中，我们确实都更习惯通过眼睛去看见季节，辨别季节……
想起宋祁的《玉楼春》：东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
他渐觉到春光的到来，也是因为首先眼见那春波绿水，与昨不同;它发生了变化，它活起来;风自东来，波面生纹，如同纱縠细皱，粼粼拂拂，漾漾溶溶，招唤着游人的画船。瞧!春，是从这儿开始的。
假如，当夜色过滤掉大自然季节分明的色彩，当夜色遮掩掉这些鲜明春色时，我们又该如何去感知大自然的默默春色?又该如何去“表达”这默默春色?
刘方平用他的笔给了我们一个非常美好的答案。不，更准确地说，是用他一颗诗意的善感的心灵，给了我们一个非常美好的答案!“更深月色半人家，北斗阑干南斗斜”，起笔就让我心生欢喜。欢喜的是，他写的是月色人间。月色再好，星光再美，如果没有着此“人家”二字，也只是一片自然风物，着此二字，立即生活气息盎然……
这种欢喜感觉，在我读欧阳修《阮郎归》的“花露重，草烟低，人家簾幕垂”时，也曾有过。
开头两句，同时也让我不禁感叹，诗人如果穿越到现代，肯定是一个非常出色的摄影师。他手中的笔，就如一个摄像机一样。“运笔”的厉害，就是“运镜”的厉害。
不，应该说是“导演思维”的厉害!
他先对着“月色半人家”，然后转向广阔无边的夜空，“北斗阑干南斗斜”。从“人家”到“北斗阑干”，从人间到天上。天上人间，让人不禁顿觉视野开阔，意境深邃。
还有，发现吗，他为了“拍出”他想要的“初春月夜”，他在用心地等待。等待一个最好的“时间”，不是“月上柳梢头”月亮初升的时候，不是“皎皎空中孤月轮”月亮爬上中天的时候，也不是“斜月沉沉藏海雾”月亮几乎完全西沉的时候，而是月轮西斜，月光半照的时候，在茫茫夜色中调进这样的半片月色。这样的夜色不至太浓，月色也不至太明，造成一种蒙胧而和谐的旋律，在这样不明不暗的半片月色中，又在绿窗纱内，要用手中的“镜头”表达“春天的气息”，谈何容易?
对于习惯用眼睛去捕捉“春色”的我们来说，这真是一个极大的挑战，但对于刘方平来说，这样的挑战，却成就了他了不起的创作。他了不起的创作，首先是来自于他了不起的“感受力”!是的，这就是我今晚重读它的最重要的感悟和收获。
请看最后两句：“今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。”读着读着，真的不禁读到惊心动魄!今夜虫子似乎感觉到了“春气暖”，于是有了“虫声新绿窗纱”。
起初，以为他是通过自己的听觉和想象中虫子的触觉来写春天气息的到来。但再细细品味，蓦然发现，“偏知春气暖”与其说是虫子的外在触觉，不如说是诗人的“心灵触觉”。与其说，是虫子感受到了“春气暖”，于是“虫声新透绿窗纱”，不如说，是诗人从“新透绿窗纱”的充满生机的虫声里，用心灵感受到了“春气暖”，感受到令人无比惊喜的春天气息。
是的。“新透”的“新”(“初”的意思，“第一回”的意思)，含蕴着诗人心灵上多大的惊喜呀!让人不禁想起韩愈的“新年都未见芳华，二月初惊见草芽”，欧阳修的“雪云乍变春云簇，渐觉年华堪纵目”，都有一种从沉沉寒冬中，忽感受到一丝春之气息的惊喜。而相对于韩愈的“惊见草芽”，刘方平似乎故意隐去了“视觉”，而聚焦于“心灵感觉”。
想想，就在这夜寒袭人、万籁俱寂之际，忽然响起了虫的初鸣声。初春的虫声，可能比较稀疏，但这已足够让一个深具诗心的敏感的诗人感受到了春天欲来的气息。
有人说，“这诗得之于诗人的内心”。很是认同。因为在我看来，这“春息”得之于诗人诗意、敏感的内心。诗人笔下的“春天气息”，不是外在的鲜活春景，而是内心春意的喜悦绽放。
最后来看“绿窗纱”三字，“绿”，是眼前窗纱色，可又不仅仅是眼前窗纱色。至此，也该明白：诗人的创造力，源于诗人的感受力;诗作构思的独特，源于诗人感受的独特。
