◇种子
—— 元旦辞
种在早上
晚上会不会长出灯盏
种在冬天
春天会不会长出炊烟
种在海滩
会不会长出遥远的白帆
种在草原
会不会长出深邃的蓝天
我有三个嫡亲的孩子
我有两副驯兽的皮鞭
我有一枚迎新的旧词
我有半片越冬的南山
◇盔甲
一件穿了三十多年的衣服
就像一个游子
将苍桑写在脸上
一道道皱褶
如一道道沟坎 父亲
真真切切地抚摸过
每一个补丁
都是一个疤痕 母亲
一针一线地缝补它
衣服就像自己的皮肤
即使蜕下的壳
也是最本初的样子
有人讥笑它
有人羡慕它 我把它
当成永远的盔甲
◇装修
往往有精心的设计
一定想勾勒什么
一定想掩饰什么
那个敲墙打洞的人
拆下过几根肋骨
那个埋管穿线的人
在这里种下神经
那个脸上贴金的人
见到了光
那个墙内藏经的人
拜到了佛
往往有精致的镜子
一定想驱走什么
一定想召回什么
◇头顶之上
一顶皮帽子
戴在谁的头上
都很荣耀
夏日里的一把阳伞
撑在短发少妇的手里
更让人高看几眼
雷雨前
我曾躲进一座房子
闪电不敢抽打它的颂经声
再后来 我看到更多的楼宇
将城市的云层
越举越高
最近一回
我终于 站到了
东方明珠的最高处
几颗星星 和
过往的飞机
触手可及
white rose
●●●
◇南方的茶树
——致安兄
我能不能称之为金枝
我能不能称之为玉露
我能不能称之为药
我能不能 将那段潮湿的岁月
祭奠在每年的明前
大西南多雨
我们常常将月亮邀在杯中
然后面朝故乡
将杯壁上闪着星光的几滴乡愁
一饮而尽
初愈的时光也是水性的
南方的茶多酚能解北方的毒
沸腾的四月
将沉醉已久的往事
渐渐地泡开
茶是酒的女儿吗
醒来之前 我又梦见那棵树
她守望着我们一起指点过的河山
而浇灌过她的人
再没有回头
◇走在俭学街上
俭学街的路灯
是不太耀眼的那种
映在眸子里的光未
曾被吹灭
从大学的正门出来
任今夜的风 轻轻拍打
马路对面的羊肉泡馍五毛钱一碗
那个冬天你请我吃过
我更喜欢走在内侧
听你讲白天的概率论
讲中原的趣事 和一个南方人
留不下来的种种可能
因为你在
后面的三十年里 我
多少次计算过重逢的机会
而生活每每给出了错误的答案
走在寂静的街头
我习惯于
循着你教的思路
辨别虚实
凝视曾经的背影
我放慢脚步 这条街太短
你还没讲完
便走到了尽头
◇捡到一角钱
它躺在台阶下
上上下下的人
打这儿过
风雨洗涮过它
秋天的冷月
抚摸苍白的脸
我单膝跪地捡起来
用衬衣一角
揩去它身上的尘
小小的国徽泛起光
绽放的牡丹
冲我笑
我心思重重地
看着它 琢磨着
可以交给谁
◇慢生活
我喜欢
就这样漫不经心地
看着远方
比如看看日出
她一小帧一小帧地
脱去浴衣
比如看着日落
她一小口一小口地
吮吸暮色
而山顶上的月亮
已等了我一天
她一小步一小步地
翻过西墙
◇手表停了
我逆时针方向拨回去
以为可以弥补什么
以为能够重来一次
我将发条拧得再紧些
以为能够听到叫声
以为可以赶上什么
偶尔搔个首
月亮就端出羞涩的镜子
偶尔打个盹
乌龟就举起骄傲的小旗
我们总是跟在别人的后头
我们总是困在自己的途中
这回我要起大早叫醒你
看看兔子 能不能
真的飞起来
这回我要顺时针拨过来
看看太阳 是不是
在原地等我
◇酒戒
南天的云是酒
北国的雨是酒
在云雨中泡大的胆量
常常立在充满诱惑的风口
酒量与水性相关
这是一条怎样的河啊
碗里荡开的豪情 多少回
从波涛万丈的浪尖
惊心动魄地踩过
谦词搁在一边
大话留在三杯之后
不断翻新的酒令
挥发着杯觥交错的故事
诸公醉意不在酒
霓虹灯下 谁又朦胧了双眼
红罂粟晃动着迷人的花朵
北国的云消酒
南天的雨消酒
在云与雨的皈依中
让我们微笑着 作别
岁月的蹉跎
评论：
☆ 呈现简约的生活细节
——再谈左右之间的诗
严寒的冬夜，又读了诗人左右之间的一组诗《种子》。精神漫游中不乏惊喜和温暖涌入。
诗人左右之间，始终守护着内心的真诚，以分行刻录情感的回音，以散淡的文字，赋予扬尘的日常以细腻情愫。没有惊天动地的嘶吼和肆意横淌的泛情。皆是即兴挥洒与瞬间采撷，呈现的都是简约的生活细节。干净而纯粹，不哗众取宠，不掺和，以自己独特的面目呈现。他把自己放的很低，低到了生活的内部，低到了去怎样《装修》生活，低到了怎样装修命运和人生。《捡到一角钱》中，“一角钱”的渺小，和“国徽”的强烈反差，反讽了庸常的俗世。尾句“可以交给谁”，如一记重锤，敲击着读者。好的诗歌，要有味可品。过于直白，仿如过眼烟云。诗歌《头顶之上》，更是耐读，意蕴悠长。“皮帽子”“阳伞”，是有形的物质荣耀，是虚无的标签。“雷雨前/我曾躲进一座房子 不敢抽打它的颂经声”，由物质至精神，作者的头顶之上，笼罩的是禅意光辉，任何生活的困苦，都走不进它的内心。“几颗星星/和过往的飞机/触手可及”，作者终于于内心寻到了生活的高度。这种表面化的句子，却蕴含着理性化的拷问。同样《手表停了》一诗，起到了警醒作用。是停留在时间内部？是跟着时间走？是超越时间？无疑，当然是超越时间。超越时间，实际上就是超越生活。在这里诗人给了我们含蓄的也是明晰的答案。
左右之间的诗歌，四两拨千斤。灵魂没有缺位，也不缺少气场，更不缺少文本力量。当下很多诗，像纸扎的无灯的灯笼，表面斑斓，但缺少内心的光亮。出现了幽暗如暮晚，晦暗如深夜的诗歌窘态。而在诗坛的喧嚣之外，诗人左右之间，始终涵养底气，磨砺羽翼，一寸寸向诗歌的高地进发。希望诗人尽心尽意地展示生活的诗真，完成诗艺拓宕。不仰赖炫技，而是依仗生活情感经验的自我借鉴。干净，从容，轻盈，美雅。不染尘，动人而节制，当下又古典。在对世事冷静介入中把握情感和解析命运的秘密。如此，诗之幸矣！更是诗人之幸矣！
—— 元旦辞
种在早上
晚上会不会长出灯盏
种在冬天
春天会不会长出炊烟
种在海滩
会不会长出遥远的白帆
种在草原
会不会长出深邃的蓝天
我有三个嫡亲的孩子
我有两副驯兽的皮鞭
我有一枚迎新的旧词
我有半片越冬的南山
◇盔甲
一件穿了三十多年的衣服
就像一个游子
将苍桑写在脸上
一道道皱褶
如一道道沟坎 父亲
真真切切地抚摸过
每一个补丁
都是一个疤痕 母亲
一针一线地缝补它
衣服就像自己的皮肤
即使蜕下的壳
也是最本初的样子
有人讥笑它
有人羡慕它 我把它
当成永远的盔甲
◇装修
往往有精心的设计
一定想勾勒什么
一定想掩饰什么
那个敲墙打洞的人
拆下过几根肋骨
那个埋管穿线的人
在这里种下神经
那个脸上贴金的人
见到了光
那个墙内藏经的人
拜到了佛
往往有精致的镜子
一定想驱走什么
一定想召回什么
◇头顶之上
一顶皮帽子
戴在谁的头上
都很荣耀
夏日里的一把阳伞
撑在短发少妇的手里
更让人高看几眼
雷雨前
我曾躲进一座房子
闪电不敢抽打它的颂经声
再后来 我看到更多的楼宇
将城市的云层
越举越高
最近一回
我终于 站到了
东方明珠的最高处
几颗星星 和
过往的飞机
触手可及
white rose
●●●
◇南方的茶树
——致安兄
我能不能称之为金枝
我能不能称之为玉露
我能不能称之为药
我能不能 将那段潮湿的岁月
祭奠在每年的明前
大西南多雨
我们常常将月亮邀在杯中
然后面朝故乡
将杯壁上闪着星光的几滴乡愁
一饮而尽
初愈的时光也是水性的
南方的茶多酚能解北方的毒
沸腾的四月
将沉醉已久的往事
渐渐地泡开
茶是酒的女儿吗
醒来之前 我又梦见那棵树
她守望着我们一起指点过的河山
而浇灌过她的人
再没有回头
◇走在俭学街上
俭学街的路灯
是不太耀眼的那种
映在眸子里的光未
曾被吹灭
从大学的正门出来
任今夜的风 轻轻拍打
马路对面的羊肉泡馍五毛钱一碗
那个冬天你请我吃过
我更喜欢走在内侧
听你讲白天的概率论
讲中原的趣事 和一个南方人
留不下来的种种可能
因为你在
后面的三十年里 我
多少次计算过重逢的机会
而生活每每给出了错误的答案
走在寂静的街头
我习惯于
循着你教的思路
辨别虚实
凝视曾经的背影
我放慢脚步 这条街太短
你还没讲完
便走到了尽头
◇捡到一角钱
它躺在台阶下
上上下下的人
打这儿过
风雨洗涮过它
秋天的冷月
抚摸苍白的脸
我单膝跪地捡起来
用衬衣一角
揩去它身上的尘
小小的国徽泛起光
绽放的牡丹
冲我笑
我心思重重地
看着它 琢磨着
可以交给谁
◇慢生活
我喜欢
就这样漫不经心地
看着远方
比如看看日出
她一小帧一小帧地
脱去浴衣
比如看着日落
她一小口一小口地
吮吸暮色
而山顶上的月亮
已等了我一天
她一小步一小步地
翻过西墙
◇手表停了
我逆时针方向拨回去
以为可以弥补什么
以为能够重来一次
我将发条拧得再紧些
以为能够听到叫声
以为可以赶上什么
偶尔搔个首
月亮就端出羞涩的镜子
偶尔打个盹
乌龟就举起骄傲的小旗
我们总是跟在别人的后头
我们总是困在自己的途中
这回我要起大早叫醒你
看看兔子 能不能
真的飞起来
这回我要顺时针拨过来
看看太阳 是不是
在原地等我
◇酒戒
南天的云是酒
北国的雨是酒
在云雨中泡大的胆量
常常立在充满诱惑的风口
酒量与水性相关
这是一条怎样的河啊
碗里荡开的豪情 多少回
从波涛万丈的浪尖
惊心动魄地踩过
谦词搁在一边
大话留在三杯之后
不断翻新的酒令
挥发着杯觥交错的故事
诸公醉意不在酒
霓虹灯下 谁又朦胧了双眼
红罂粟晃动着迷人的花朵
北国的云消酒
南天的雨消酒
在云与雨的皈依中
让我们微笑着 作别
岁月的蹉跎
评论：
☆ 呈现简约的生活细节
——再谈左右之间的诗
严寒的冬夜，又读了诗人左右之间的一组诗《种子》。精神漫游中不乏惊喜和温暖涌入。
诗人左右之间，始终守护着内心的真诚，以分行刻录情感的回音，以散淡的文字，赋予扬尘的日常以细腻情愫。没有惊天动地的嘶吼和肆意横淌的泛情。皆是即兴挥洒与瞬间采撷，呈现的都是简约的生活细节。干净而纯粹，不哗众取宠，不掺和，以自己独特的面目呈现。他把自己放的很低，低到了生活的内部，低到了去怎样《装修》生活，低到了怎样装修命运和人生。《捡到一角钱》中，“一角钱”的渺小，和“国徽”的强烈反差，反讽了庸常的俗世。尾句“可以交给谁”，如一记重锤，敲击着读者。好的诗歌，要有味可品。过于直白，仿如过眼烟云。诗歌《头顶之上》，更是耐读，意蕴悠长。“皮帽子”“阳伞”，是有形的物质荣耀，是虚无的标签。“雷雨前/我曾躲进一座房子 不敢抽打它的颂经声”，由物质至精神，作者的头顶之上，笼罩的是禅意光辉，任何生活的困苦，都走不进它的内心。“几颗星星/和过往的飞机/触手可及”，作者终于于内心寻到了生活的高度。这种表面化的句子，却蕴含着理性化的拷问。同样《手表停了》一诗，起到了警醒作用。是停留在时间内部？是跟着时间走？是超越时间？无疑，当然是超越时间。超越时间，实际上就是超越生活。在这里诗人给了我们含蓄的也是明晰的答案。
左右之间的诗歌，四两拨千斤。灵魂没有缺位，也不缺少气场，更不缺少文本力量。当下很多诗，像纸扎的无灯的灯笼，表面斑斓，但缺少内心的光亮。出现了幽暗如暮晚，晦暗如深夜的诗歌窘态。而在诗坛的喧嚣之外，诗人左右之间，始终涵养底气，磨砺羽翼，一寸寸向诗歌的高地进发。希望诗人尽心尽意地展示生活的诗真，完成诗艺拓宕。不仰赖炫技，而是依仗生活情感经验的自我借鉴。干净，从容，轻盈，美雅。不染尘，动人而节制，当下又古典。在对世事冷静介入中把握情感和解析命运的秘密。如此，诗之幸矣！更是诗人之幸矣！
